西方文艺批评中戏仿功能的历史演变探析.pdfVIP

、、18l 、、 2015．02 西方文艺批评中戏仿功能的 历史演变探析 龚芳敏 摘要：在西方文艺批评中，戏仿的功能随着历史的推移而发生演变。古典时期，受西方含混性思维的影响， 戏仿的功能具有双重性，既具有向神圣与经典文本致敬的功能，又具有暴露它们不足与局限的功能，二者统一 于戏仿行为之中。后现代时期，在重建文艺与外部世界联系的语境中，戏仿的功能从对源文本的否定上，转移 到对形成源文本压制性成规的外部力量的揭示、解构和抵抗以及自我实现的建构上，戏仿的文化政治功能得到 了前所未有的重视和凸显。 关键词：戏仿功能；历史演变；双重性；否定性；文化抵抗 中图分类号：姊 文献标识码：A 文章编号：1000q69l(2015)0l珈181—04 个词语的内涵阐释中见到一斑。批评界对戏仿的 戏仿(parody)在西方文艺批评中是一个既古老 又年轻的批评概念。戏仿虽古已有之，但对其内涵 阐释，常常从词源学人手，戏仿在古希腊时期的书 的阐释和理解却因人而异，批评家贝利斯(ManIla 写形式是“pamdia”，是由前缀“p砌”和词根“odes” Bayless)曾指出：“戏仿是一个特别难以捉摸的文学组成，其中“odes”是歌曲的意思，但前缀“p啪”却有 术语，而且批评家在关于它的精确定义的问题上很 着两种完全不同的语义指向，本身具有很强的矛盾 少能达成共识。”④正因为如此，人们对于作家、批评 性和含混性，其中的一种语义是：伴随，在旁边 家为何要运用戏仿，作用何在，有何功能等问题的 回答和理解就差异甚大。恰如琳达·哈琴(Linda against)⑨。也就是说，在古希腊时期，同一个 Hutcheon)所言：“戏仿随文化而改变；它的形式、它 “parodia”可以表征两种完全相反的意义，而且这两 与其‘目标’(t盯get)的关系、它的意图，在当代北美 种完全相反的意义蕴含在同一个词语之中。这也 与在18世纪的英格兰都不会是相同的。”(2)基于此， 直接投射出当时文艺创作者对戏仿在创作中产生 本文试图从文艺批评史的视角，考察戏仿从古典时 的作用和功能在认知上的模糊性和矛盾性。回到 期到后现代时期其功能的演变，并以社会文化转型 古希腊与古罗马文艺创作与批评实践的史实语境， 理论为参照，探寻这种历史演变背后的文化、思维 可以发现，戏仿一般是在两个维度上被使用，其一 与美学原因。 是以“相对之歌”的意义使用，其二是以“滑稽模仿” 一、古典时期：致敬与暴露的双重统一 的意义使用。而且，在古典时期，西方批评界对于 历史地看，对戏仿功能的追问和系统的分析， 戏仿功能的建构也基本沿着这两种差异甚大的使 自古希腊就拉开了帷幕。这可从批评界对戏仿这 用方法来展开。 基金项目：本文是国家社科基金项目“戏仿理论的嬗变轨迹与历史形态研究”(项目号：10CZW003)、湖南省社科基金项目“