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（ ） 中国音乐季刊 2009 年第4 期 詳 王 珣 CHINESE MUSIC 从地域文化角度看古筝流派的成因 摘 要：中国古筝艺术丰富多彩，流派纷呈。长期以来，在南北方各地域文化的孕育和滋 养下，产生了一些各具特色的古筝流派。本文将古筝音乐按南北分野，对北方的河南、山东、 陕西诸流派，南方的浙江、客家、潮州诸流派的地域性特点，以及弹奏技巧、典范曲目、代表性 传人进行了比较全面的探讨。 古筝流派；地域文化；北方筝派；南方筝派 关键词： J632. 32 A 1002- 9923（2009）04- 0147- 06 中图分类号： 文献标识码： 文章编号： 中华民族文化自古就有地域（或称区域）的区分。我国幅 音乐中又蕴含着丰富多彩的各种音乐艺术门类，源远流长的 员辽阔，各地的自然条件、风俗习惯和文化渊源，都呈现一定 地域性古筝流派则是整个中国音乐的一支劲旅。可以说，地域 的差异，特别是民间文化艺术更是异彩纷呈。常言道，一方水 音乐实际上就古筝流派音乐的显著前兆，或前提条件。 土养一方人，也养一方文化，地域的不同必然带来文化的差 我国的古筝音乐艺术历史悠久，据文献记载已有两千多 异，形成不同的地域文化区，诸如三秦文化、中州文化、荆楚文 年。西汉史学家司马迁（约前145 或前135- ？）在所著《史记· 化、齐鲁文化、岭南文化、八闽文化、吴越文化、巴蜀文化等等 李斯列传》中记叙，公元前二世纪左右就有“夫击瓮叩缻，弹筝 地域文化的多板块组合。在这些各具特征的地域文化中，音乐 搏髀而歌呼呜呜，快耳目者，真秦之声也”的“弹筝”活动广为 艺术必然也显示出各自的特异风格。但就传统音乐的地域性 传播。经过长期的流传，古筝艺术无论是筝的多种乐器形制、 而言，主要表现为南北两个地区的差异。东部和西部虽然也有 曲目类型，还是弹筝名手，都蔚为大观，特别是传统古筝广泛 差异，然而相对来说不那么明显。传统音乐的大量资料已经证 吸取和融合各地区的民歌、曲艺、戏曲等音乐加以古筝化的变 明：黄河流域的中原文化和长江流域的江淮及岭南文化，是互 革，尤其是在民间声乐伴奏（主要是曲艺音乐）和地方乐种合 相联系而又各具特色的两种音乐文化。历来便有“南骚北风” 奏（南北各地的弦索乐和细乐）中积累了丰富的筝曲和演奏技 的差异，南骚是指离骚，北风是指诗经中的国风；还有“燕赵悲 巧，逐渐发展形成为以地域或民系命名的古筝流派。这些地域 歌、吴侬软调”之说，指的是北方音乐多为七声音阶，旋律豪放 性的古筝流派通常以南北方来区分：北方有河南筝派、山东筝 粗犷、高亢激越，而南方音乐多系五声音阶，旋律婉转甜美、轻 派、秦（陕西）筝派；南方有浙江筝派、客家筝派、潮州筝派、闽南 柔秀丽。中国传统音乐在民族统一性之中又呈现出一定的地 筝派等等。 域性，这是很值得注意的现象。 虽然我国古筝已有两千多年的历史，但从何时形成了众 多的地域性筝派，由于缺乏文献记载，则难于断定。然而可以 古筝流派与南北地域音乐文化 肯定的是，南北方各路筝派的产生和发展大都与该地域的思 南北地域音乐是整个中国音乐的一个组成部分，而地域 想文化、风土人文乃至民间音乐艺术的积淀有着密不可分的 收稿日期：2009- 03- 12 作者简介：王 珣（1977－ ），女，南京艺术学院音乐学院古筝副教授。 ·147 · 中国音乐（季刊）2009 年第4 期 联系。这些筝派既是一个地域层面的归类，以地域性为主要特 无论是古筝的地域