巴金的《家》和香港电影.pdfVIP

第 1期 湖南人文科技学院学报 No．1 2010年 1月 JournalofHunanInstituteofHumanities，ScienceandTechnology Jan．2010 巴金的 《家》和香港电影 山 口守 (日本大学 中文系，日本 东京) [中图分类号]J909 [文献标识码]A [文章编号]1673—0712(2010)01—0021—07 一 《家》的电影改编 最早将小说 《家》改编为电影 的1941年上海版 《家》， 巴金小说 《家》的电影改编作 品而为中国国内一般公 与改编为剧本的吴天 《家》(五幕剧)和曹禺 《家》(四幕 众所熟悉的，是 1956年上海电影制片厂拍摄的 《家》，然而 剧)②的成立、公演几乎是同一时期 ，仅就这一点而言便显 实际上，《家》是2O世纪中国文学 中被改编为电影次数最 而易见 ，它的改编是无法同抗 13战争剥离开来进行思考的。 多的小说之一，迄今为止已经被用两种语言改编了四次。 要思考何以在这一时期 《家》被改编为电影，首先需要思考 按时间序列列表如下： 上海这一国际城市的特征。上海乃是中国电影的发祥地， 1、《家》(国语)：1941年上海 “中国联合影业公司，新 并且是 1930年代催生了众多电影的中国电影中心地 ，然而 华影业公司” 由于拥有 1937年抗 日战争爆发之后 日军轻易无法进驻的 制片：张善琨 外国租界，故而走过了不 同于其它地区的历史进程。在思 导演 ：卜万苍，徐欣夫 ，杨小仲，李萍倩，岳枫 ，吴永刚 考抗战时期的电影时，不能不将国民党统治地区，共产党统 等集体导演 治地区，满洲和华北等 日军占领区，上海及香港等外国势力 剧本：周贻 白 统治地区等，各地区之间迥然不同的社会状况相互联系起 演员：袁美云，陈云裳，梅熹，刘琼，姜明，胡蝶，顾兰 来进行思考。而且，上海只是拥有一块被唤作 “孤岛”的租 君，陈燕燕 ，王引，韩兰根 ，殷秀岑，王元龙，李红 界，而不是香港那样的殖民地，于是留下了日本势力进入的 2、《家》(粤语)：1953年香港 “中联电影企业有限公 余地，在上海就有好几家诸如 “中华 电影”(1939年成立) 司” “中华联合制片”(1942年成立)那样 El本人脉的电影公 导演：吴 回 司。1941年在上海制作了 《家》的制片人张善琨@也是这 剧本：吴 回 样一群人中的一个。只是当时上海电影在政治上文化上商 演员：吴楚帆，张瑛 ，张活游 ，紫罗莲，梅绮，黄曼梨， 业上都相当复杂，人们的行为也无法凭借一张标签来决定 小燕飞，容小意，林妹妹 ，石坚，卢敦，李月清， 青红皂白。既然是抗战时期，则爱国救国主题 的电影数量 周志诚 ，黄楚山，柠檬 增加便是理所当然的，然而在国民党及租界当局的审阅和 3、《家》(国语)：1956年上海 “上海电影制片厂” Et军的监视之下，要拍摄直接宣传抗 日的电影却是不容易 导演：陈西禾 的。由张善琨制片的电影 《木兰从军》(1939年)尽管采取 剧本：陈西禾 、叶明 了历史故事的形式，却被观众 目之鼓舞民族主义的电影而 演员：孙道临，张瑞芳，张辉，魏鹤龄，王丹凤，黄宗 大受欢迎，获得高度评价 ，这一语境便表现了上海电影界形 英 ，章非，汪漪