天津博物馆藏清初新安画派作品概述.pdfVIP

编者按：明清鼎革易祚之际，晚明知识士人阶层在痛苦与彷徨中或退居山野漏巷，痛惜前朝覆 灭，或安身立畲耕种 自己的文字和笔墨江山。曾经辉煌的徽商也一度衰落．至清康熙中叶徽商再次崛 起，安徽尤其皖南地区经济渐趋发达，随之影响文化艺术领域。随着富豪对文化艺术的青睐。当地书 画艺术的发展有了物质基础和得天独厚的创作条件。以渐江、查士标、孙逸、汪之瑞等为代表的一批 画家开始活跃于此。他们大多遁迹山林，醉心绘画。其画风 多表现明末遗民气节．具有一定的地域风 格，史称 “新安画 ’。他们以师法倪云林、黄公望为尚，绘画题材多以表现黄山和徽州山水，笔墨清 逸疏简，线条秀骨外拓，意境荒寒冷峻，格调高古沉雄，以此表达画家内心的不屈。本期 “古代作品” 专题以天津博物馆馆藏新安画派作品为主，不仅为读者提供难得一见的新安画派作品，也有学者专文 阐述新安画派的生成与发展轨迹，探求他们相互交游、取法与创作路径，梳理他们师传统、师造化 、 师姊妹艺术等 “造境”的理念和方法。这些资料对当代书画创作也有一定启示意义。 天津博物馆藏清初新安画派作品概述 ◇ 陈晨 一 、 新安画派形成 徽州又是 “文房四宝”的故乡。澄心堂纸、 从而使新安绘画能以元人气韵，蔚宋人 胃’，避 新安画派之所以在徽州形成，与其地理、 徽墨、歙砚、宣笔、刻书、镂版等文化产业的迅 免了以韵伤骨的偏弊，达到骨韵两胜的境界。 政治、经济、文化、艺术有着密切的关系。皖南 猛发展为画家提供了全面便利的创作条件。徽 新安画派是在明代文人画基础上发展形 徽州在晋、唐之间曾置新安郡，新安江为其主 州绘画艺术开始活跃，以描绘新安山水为特色 成的。明代中叶资本主义萌芽，社会上新鲜事 要河流，因此这里出现的画派，人们便以 “新 的徽籍画家群逐渐形成。自隆庆之后，本地画 物层出 穷，人的意识形态和艺术趣味也随 安”命名。 家林立，画苑里各种绘画风格杂然并陈，师法 之发生显著变化，绘画领域开始急剧变革， 徽州山水秀美，黄山、白岳、新安江之胜景 元人成为时尚，后起的新安画派画家们—方面 文人画十分流行，创作上突出个性 ，恣意挥 为画家提供了 “外师造化”特有的蓝本。画家们 接收 “南宗”艺术倾向，同时又兼取各种风格之 洒，热情高昂，在风格形式上不断寻求解放和 长期浸润在地貌独特的自然环境里，对地区画 长，以丰富自己的艺术素养。对董、巨、倪、黄的 突破，标新立异、不拘理法成为画坛主流。特 风的形成不无影响。自明嘉靖以后，该地区手工 继承促进了画派艺术统一面貌的形成，给 日后 别到晚明，由于商品经济发展，社会矛盾不断 业、商业经济骤然兴盛，促使这个以自然经济为 的发展奠定了坚实的艺术基础。 激化，一代文人卷进政治斗争漩涡。为了表现 主的原始淳朴山区发生了巨大变革，并带动了 发达的徽州版画艺术也为新安画派的形成 自我，他们 自结文社，不仅谈沦学术、文艺， 当地文化艺术的繁荣。徽商崛起，称雄数百年， 提供了丰富的给养。徽州地区自古刻板印刷业十 同时参与政治活动，用诗文书画来抒怀 明 市井街巷兴隆一时。朱熹理学思想影响下的徽 分发达，为适应书籍插图的需要，不少画家同时 志。前辈的流风余韵和艺术好 尚，给成长 中 州弥漫着浓厚的重教兴学之风，巨贾重臣衣锦 从事版画绘制。而版画以线条表现为主、重视用 的新安画家在人格修养和艺术观念上以深刻 还乡建馆扩祠，立牌架桥，热衷收藏，为新安画 笔的艺术实践，使新安的画家在重视韵致的同 派的形成提供了坚实