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一年分四季 四季各不同 　　 【名家佳段】 　　 例1 一阵暖风吹来，带着新生、发展、繁荣的消息，几乎传达到每一个细胞。湖那边的远山已从沉睡中醒来，盈盈地凝着春的盼睐。田里的春苗犹如嬉春的女子，恣意舞动她们的嫩绿的衣裳。河岸上的柳丝，刚透出鹅黄色的叶芽。鸟雀飞鸣追逐，好像正在进行伟大的事业。几簇村屋，形式大体一样，屋瓦鳞鳞可数。住在那些屋里的人们，男的，女的，老的，少的，看见春天降临，大地将有一番新的事业，新的成功，他们也欢欣鼓舞：不贪懒，不避劳，在那里努力工作着吧。 　　――叶圣陶《倪焕之》 　　 例2 街上的柳树，像病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷;枝条一动也懒得动，无精打采地低垂着。马路上一个水点也没有，干巴巴的发着些白光。便道上尘土飞起多高，与天上的灰气连接起来，结成一片恶毒的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个老城像烧透的砖窑，使人喘不出气。狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别的大，小贩们不敢吆喝，柏油路化开，甚至于铺户门前的铜牌也好像要被晒化。 　　――老舍《在烈日和暴雨下》 　　 例3 最耐人寻味的是秋日天宇的闲云。那么淡淡然，悠悠然，悄悄远离尘间，对俗世悲欢扰攘，无动于衷。 　　 秋天的风不带一点修饰，是最纯净的风。那么爽利地轻轻掠过园林，对萧萧落叶不必有所眷顾──季节就是季节，代谢就是代谢，生死就是生死，悲欢就是悲欢。无需参与，不必留恋。 　　 秋水和风一样的明澈。“点秋江，白鹭沙鸥”，就画出了这份明澈。没有什么可忧心、可紧张、可执着。“傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟”。秋就是如此的一尘不染。 　　――罗兰《秋颂》 　　 例4 江南河港交流，且又地滨大海，湖沼特多，故空气里时含水分;到得冬天，不时也会下着微雨，而这微雨寒村里的冬霖景象，又是一种说不出的悠闲境界。你试想想，秋收过后，河流边三五家人家会聚在一道的一个小村子里，门对长桥，窗临远阜，这中间又多是树枝槎丫的杂木树林;在这一幅冬日农村的图上，再洒上一层细得同粉也似的白雨，加上一层淡得几不成墨的背景，你说还够不够悠闲？若再要点景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕。人到了这一个境界，自然会胸襟洒脱起来，终至于得失俱亡，死生不同了。我们总该还记得唐朝那位诗人做的“暮雨潇潇江上村”的一首绝句罢？诗人到此，连对绿林豪客都客气起来了，这不是江南冬景的迷人又是什么？ 　　 ――郁达夫《江南的冬景》 　　 【借鉴点】 　　 描写四季风光一定要抓住特点，它们的特点主要表现在颜色、音响、气味等 　　方面。 　　 要按一定的顺序描写。常见的顺序有很多，如空间顺序：由近及远或由远及近，由高到低或由低到高等。如例2中从“柳树”写到“马路”，这是由高到低的顺序。时间顺序：如写《日出》，可按“日出前”“日出时”“日出后”的顺序写。逻辑顺序：如例2中由“柳树”“马路”写到“处处”，这是由部分到整体的写法;再从“处处”写到“狗”“骡马”“小贩”等又是由整体到部分的写法。 　　 要多方面去发现和感知景物的特点。著名作家余光中说过：“我们期待的散文，应该有声、有色、有味、有光。”如例1中“嫩绿”“鹅黄色”，例2中“干巴巴的发着些白光”等描写，色彩鲜明，极具特点。 　　 要运用多种修辞来形象地描写出景物的特点。要写好景物，还要灵活运用多种修辞手法。比如，例1中“一阵暖风吹来，带着新生、发展、繁荣的消息，几乎传达到每一个细胞”，这句话运用了夸张的修辞。例2中“处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个老城像烧透的砖窑，使人喘不出气”运用了排比、比喻的修辞。“狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别的大，小贩们不敢吆喝，柏油路化开，甚至于铺户门前的铜牌也好像要被晒化”运用了排比、夸张的修辞。例3中“那么淡淡然，悠悠然，悄悄远离尘间，对俗世悲欢扰攘，无动于衷”运用了拟人的修辞。例3中“‘点秋江，白鹭沙鸥’，就画出了这份明澈”，以及例4中“我们总该还记得唐朝那位诗人做的‘暮雨潇潇江上村’的一首绝句罢？”等运用了引用的修辞。这些描写都生动地绘出了景物的特征，大大增强了文采。 　　 要融情于景。“一切景语皆情语。”写景，不仅是作者对自然界景物的肉眼所见，更主要的是作者的心灵感受。如例4抒发了作者对江南冬景的喜爱、赞美之情。 　　 【快乐仿写】 　　 No.1 春天来了，大地上的每一个角落都充满了春天的气息。校园里，到处都是春光明媚的景象。柳树抽出了细细的柳丝，上面点缀着淡黄色的嫩叶;小草带着泥土的芳香探出了头，一丛丛，一簇簇;又嫩又绿的花儿也伸了伸懒腰，打了个哈欠，摇摇小脑袋;小朋友们都脱掉了笨重的冬衣，换上了既轻便又鲜艳的春装;小鸟们从家里飞了出来，唱着