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历历如绘 赋笔娓娓 　　摘 要：以赋为词是柳永词的典型特征，在词的创作中巧妙地使用赋手法是他留给后世词人的一条宝贵的创作经验，以其《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》词而言，柳永词中的赋手法主要表现在描写景物铺陈工致、抒发情感婉转细腻、布局章法自然合理等方面。 　　关键词：柳永 词 以赋为词 赋手法 　　柳永是宋代第一个大量制作长调慢词的专业词人。他之所以能把简短的小令之词推向长调慢词，其中一个重要的原因就是他在词创作中娴熟地使用了赋的手法。这也是他留给后世词人的一条最为宝贵的创作经验。蔡嵩云《柯亭词论》在讨论周邦彦词时就提出“周词渊源，全自柳出，其写情用赋笔，纯是屯田家法”的观点，把周邦彦词的创作渊源追溯到柳永，并把赋手法视为柳永词作的典型特征。柳永词中的赋手法即以赋为词，就是把《诗经》和赋文中具有代表性的艺术表现手法引入到词的创作中。具体以柳永著名的《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》词而论，柳永词作中的赋手法主要体现在描写景物注重铺陈渲染、抒发情感婉转细腻和安排层次细密精巧等方面。下面就从该词入手对柳永词中的赋手法进行简单分析。全词为： 　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。 　　刘勰《文心雕龙·诠赋》云：“赋者，铺也。铺采摛文，体物写志也。”提出赋文的创作就是要描绘具体景物，要铺排辞藻文采，“写物图貌，蔚似雕画”，以抒发感情传达理思。柳永词在景物描写方面可谓尽得了其中真髓，其对笔下的山村水驿、城镇市集、江川峰峦无不极尽刻画穷极渲染，务以刻红镂翠、穷形尽相而动人心魄。据传其《望海潮·东南形胜》词专咏杭州之奇丽盛景、稠密人烟、富庶繁华，引得金国之主完颜亮遂起投鞭渡江之志，其刻画描摹景物技巧之高妙动人由此可见一斑。以这首《八声甘州》词而言，其景物描绘之工巧亦非同一般。词起“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”仅写秋雨，而以“潇潇”“暮”“洒”“洗”“一番”等词修饰之：《诗经·风雨》云“风雨潇潇”，“潇潇”既可见风雨轻细零落之势，也可闻其淅沥飘洒之声，更使人油然而生清冷孤寂之秋意；再以“暮”写潇潇之秋雨，则暮色苍茫、暮意凄迷之感更深矣；继而以“洒”饰潇潇暮雨，“洒”与“落”意思相似而情态有别，“落”有人工拙重刻意之感，难显秋雨经自然造化随意点染轻灵缥缈之意；又以“洗”写秋雨涤清万类污浊尘垢，天地澄澈如洗之爽净情状；又以“一番”来强化此雨的独特动人。经词人如此步步铺叙层层渲染，这场迷离秋雨便如在读者眼前眉间，更如在耳畔心田了。 　　这首词中，最为人称道的还并非这几句，而是后面的部分。宋人赵令畤《侯鲭录》载：“东坡云，世言柳耆卿词俗，非也。如《八声甘州》云‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’。此语不减唐人高处。”中国自古有诗尊词卑之说，而苏轼此论把词提到了与诗一般的高度，显示出对柳永该词极大的激赏之意。苏轼所论及之句子乃承接前面之“潇潇暮雨”而来，由“渐”字领起，展示了时间进程上的变化，同时也开启了新的景物描写层次和意境层次，其中描写到“风”“关河”“楼”等景象。写风则以“霜”“凄”“紧”修饰，“霜”见秋风予人肌肤凉爽之触感，“凄”见秋风给人内心凄凉之情绪，“紧”则既让人觉察秋风逐渐猛烈之态势，又使人知悉秋意陡增之感觉。写山河则以“冷”以“落”，词人与心中之山河同凄凉共寥落，天地山川无处不沾染着词人心中的羁旅愁绪，或者说，辽阔山河无不牵动着词人的漂泊情思。写楼则既以“残照”又以“当”，萧瑟西风、如血残阳笼罩着游子登临送目之高楼，衰飒之意、苍凉之感已是满纸淋漓。短短三句，字字为眼前景，又字字带胸中情，造语典雅，景象阔大，气韵涌动，意境恢弘，难怪清代学者刘体仁以为这几句可与敕勒之歌相媲美了。 　　柳永词不仅摹绘景物工致生动，更以写情细腻委婉著称。清人王世贞《艺苑卮言》载：“学诗者必分其义。如赋、比、兴，古今论者多矣，惟河南李仲蒙之说最善。其言曰：叙物以言情谓之赋，情尽物也……。”其中认为赋不仅是写景状物的方法，而更是一种通过写景状物来传达情思意绪的艺术表现手法。柳永词较好地吸收了这种创作手法。《八声甘州》词上片明明已写词人登楼远目，而下片换头却发出“不忍登高临远”之感叹，内心理智提醒词人“楼高莫近危阑倚”，而深沉的思归情绪却促使其情不自禁登楼望乡，内心理智提醒词人登高会让自己归思难收，而身不由己的登楼远眺却已让自己归思缠绕了。内心的理智是词人对思归之情的强行压抑，而登楼行动却是词人对思归之情的有意释放，在这看似矛盾的压抑与释放之间，词人对思乡之情的书写变得无比婉转深沉。如果说“不忍登高临远”是柳永从反面着笔来含蓄地抒发思归情愫，那么接