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影像诠释文字 　　摘 要：英国年轻导演乔?怀特曾在2005年及2007分别执导影片《傲慢与偏见》和《赎罪》。这两部影片均由小说文本改编而来。在继承原著故事架构以外，导演使用高超的剪接和场面调度，很好地保留了小说原本的深度和趣味。两部影片的剪接技巧如平行剪接、闪回剪接，以及场面调度如声音、灯光布景等，其中乔怀特的长镜头技法，为小说的电影改编提供了经验。 　　关键词：傲慢与偏见；赎罪；剪接；场面调度 　　中图分类号：I106 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2013）14-0211-02 　　2007年《赎罪》乘风破浪，一路斩获奥斯卡、金球、英国电影学院以及威尼斯影展中的多项大奖时，人们或许并不了解获此殊荣的是一位只有两部电影作品的英伦新秀乔怀特。也许还有人记得2005年的那部电影《傲慢与偏见》，浓郁的唯美英伦风，都不禁让人再次回望那道若隐若现的名著之光。 　　从小说到电影，最主要的莫过于故事内容的继承。然而小说叙述悠然缓慢，电影节奏快速紧张；小说主题复杂、含混、难以把握概括，电影的主题却往往清晰明白。这多是由于电影要大量删除整合小说中的某些情节，同时又新加入另一些情节，使电影线索变得相对紧凑，不蔓不枝。同时，电影又不能失去小说原本深度及趣味，这取决于电影拍摄时运用的剪接手法和场面调度等形式与艺术手法的运用。 　　平行剪接是电影叙事惯例中最为著名且重要的一种。它指在不同空间中同时发生的相关叙事线索的交替呈现。在《赎罪》的开场中，导演运用平行剪接的手法将影片中的不同人物同一时间发生的事件呈现在银幕上，使人物出场有序，形象清晰。在聚餐前，塞西莉娅在自己凌乱的房间烦躁地换衣服、化妆，与此同时，罗比在自己的小屋一遍遍地改正措辞，在打字机前给塞西莉娅写道歉信。这里同样使用了一段平行剪接，不断切换罗比的镜头和塞西莉亚的镜头。而罗比在唱机上放的那张男女声美声合唱的音乐，成了连接两个场景的关键要素。唱机里男声对应罗比的场景，女声对应塞西莉娅的场景，高亢深情的歌声暗示出二人心中涌动的激情。在最后男女声合二为一，同时也就实现了两个场景的相融合。在这一段华丽的蒙太奇中，通过白天户外透入的明亮且柔和的太阳光线，和香烟烟雾缭绕造成的朦胧，以及反射镜头的多次调动，创造出一种似梦似幻、华美明丽的画面效果，表现了爱情的觉醒。而所谓闪回是指前于被述时间发生的场景插入到影片情结的顺时叙述之中。这是电影呈现追述与回忆的特定方式，也是电影建构、呈现心理时空的诸种方式之一。在影片《赎罪》中，导演运用了多次闪回剪接。在两个双胞胎跑出去不配合布里奥妮排练话剧，布里奥妮向着窗外望去，看到姐姐突然在罗比面前脱掉衣服，使她以为罗比是个大色狼。随后导演切回到真实场景，其实是赛西莉亚要去捡拾罗比弄到水中的器物。在书房里，布里奥妮看到罗比与姐姐身体纠缠在一起，她认为罗比是性虐狂。随后导演又闪回到真实的场景，其实是赛西莉亚与罗比在温存。影片中还有一个大的闪回剪接：赛西莉亚与罗比再相聚，并且不再分开。而布里奥妮也见到了姐姐，向姐姐与罗比坦承了自己的错误。而导演利用闪回告诉观众其实这只是老年的布里奥妮想象的结局。事实上罗比死于败血症，赛西莉亚也在空袭中死去，布里奥妮没有机会当面坦承自己的过失，前两次闪回使剧情获得继续发展下去的动力因素。最后一次闪回是最大程度上挑战了观众的预期期待，表现出赎罪的不可完成，使影片更具悲剧色彩。 　　在《傲慢与偏见》中，让人印象深刻的是影片开头的第一场舞会的欢愉气氛。镜头随着舞曲节奏的变化而切换，镜头在简、彬格莱身上停留的时间是短暂的，这样突出了他们的心情轻快欢乐至极，而在达西身上总是会做较长时间的停留，以此来表现他心中的傲慢与偏见――显然，他对于这场舞会，对于这个情景并不是很有兴趣。 　　除了剪接技巧，不得不提的是乔怀特巧妙的长镜头，这也是人们记住他的一个重要原因。 　　影片《赎罪》在将近结尾处有一个长达4分27秒的长镜头，描述了英法联军著名的敦刻尔克大撤退。镜头流畅、细腻地刻画了士兵们在大撤退前屠杀战马、捣毁车辆、遗弃伤员等溃败局面以及酗酒、狂欢、祈祷、斗殴等人心惶惶的情形，最为讽刺的是，导演将影片中的时空场景选在海滩旁的一个游乐场中，破败不堪的旋转木马、摩天轮等建筑依稀可见当日的歌舞升平，这与当下塞满了残兵败将的情景形成了绝妙反差。敦刻尔克大撤退长达4分27秒的长镜头中所运用的场面调度，是场面调度中最为复杂的组合式调度，这一调度的运用使影片的这一段落形成一个整体性的叙事体系，摄影机一方面忠实地展现了令人震撼的撤退场面，另一方面又有重点细节的揭示，使观众从画面中不断地得到新的视觉和听觉的信息。这一调度形式在影片中运用得恰到好处，使整个镜头看起来给人一种真实客观的感觉，不带有任何窥探角色情感的色彩。在这一长镜头中，主角罗比及其他等待