从空间叙事看布宁《陈年旧事》的“变化”主题.docVIP

从空间叙事看布宁《陈年旧事》的“变化”主题 　　摘要：俄罗斯著名文学家、诺贝尔文学奖获得者布宁在他创作于侨居时期的短篇小说《陈年旧事》中采取了多层次的空间叙事策略，叙事地志空间、人物心理空间与文本认知空间多位一体地托举出作品重要主题――由“少数”到“多数”、由边缘向主流的变化。这一主题正是布宁流亡时期隐秘思想转变的外化与流露。 中国论文网 /5/view-7236747.htm 　　关键词：布宁；《陈年旧事》；空间叙事；“变化”主题 　　《陈年旧事》是俄罗斯著名侨民作家、诺贝尔文学奖获得者伊1922年的短篇，小说以第一人称叙述人“我”的观察与回忆，复现了“某一个春天”里莫斯科阿尔巴特大街北极饭店房客伊万――他寄居旅馆，原本过着一成不变、孤僻单调的生活，随着“公爵”到此下榻，他的生存状态发生了某种意外的、焕发新生般的变化。 　　小说情节洗练，刻意淡化时间标记（故事发生在“很久很久以前”的“某一个春日”），几近静止、共时的创作体现出“绘画性”特征，但在叙事空间上却能划分出多元立体的层次――显在的“地志空间”，即“北极饭店”，这是故事赖以发生的物理空间；潜在的人物心理空间，寄寓着主人公伊万“我”的心理流变，以及体现作品意义归旨的文本认知空间。这三重叙事空间对应并行而又联系紧密：地志空间是心理空间和认知空间的标志物和具象外化，心理空间和认知空间层层深入地体现着内涵，指作品在整体意义上的主题和价值。 　　小说的地志空间被聚焦式地框定为阿尔巴特大街“北极饭店”，这是主人公伊万“我”眼里，这是一个不折不扣的封闭空间：它最突出的部分不是开阔热闹的大厅或者灯火通明的活动场所，而是走廊和客房共同组成的晦暗压抑的空间――“曲轴形的走廊”：暗示陀螺般年复一年、一成不变的莫斯科；“客房的窗户都朝内院开，房门上端的玻璃又不大透光”：阴暗的光线与局促的视野指向封闭压抑的旅馆生活；“转一个弯以后是更长更暗的甬道”，象征过渡的通道也剥夺了洞见光明的可能，仍旧导向沉重的黑暗，只有“闪着红光”的壁灯和“令人不好受”的反光镜制造出光亮和开敞的假象。此外，伊万开――主人公的生活也仿佛那道上锁的门：“他在屋里干些什么在？怎样消磨时间？只有上帝知道……”只有当饭店的女仆和茶房在“送茶炊、收拾床铺和糟糕的洗脸池时”才会偶尔打破他的自我封闭。甚至见到其他房客，无论是生机勃勃的大学生、魅力独特的女速记员，还是有着一头漂亮头发的小老太太，伊万――伊万“极为罕见的单调的存在方式”抱以麻木的习惯（“对北极饭店不习惯的人来到这走廊上会觉得难受，可是伊万……”），无论在生活方式上还是心理体认上如陀螺般不停重复自己、停滞不前，封锁了通往外界、通向光亮的“走廊”。此时，文本认知空间指向“令人疲惫的”、灰色的“冬季”图景。 　　冬去春来，随着某公爵到北极饭店租了间客房，成了伊万――在地志空间上，原本阴暗窒闷的旅馆空间被置换为“日复一日阳光普照，使人兴奋”的明媚场景，封闭的房门变成了打开的房门：伊万内奇总是忐忑而兴奋地等待晚归的公爵，有时还把头伸到“房门外去”，看公爵是不是过来了，好跟他搭句话。模仿着公爵，伊万“放在门外”，以前他可只在十二教堂大节才让人刷鞋。他还学着公爵出门去看马戏，甚至在早晨打开房门朝走廊大喊：“要茶！要茶！”不仅如此，伊万“买了一顶浅灰色的帽子，以及上路用的东西，想着夏天一点要去圣三一修道院或者新耶路撒冷……”对应地志空间的开敞，主人公紧闭的心灵之门也豁然打开，他原本淡漠孤寂的心理空间变得兴快热烈：当公爵礼貌而冷淡地对他答话，伊万“已经觉得满足了”；一天，当他终于看了马戏，他在夜里欣喜万分地对公爵说，“自己真开心极了……”伊万“渴望被迷住”本身已足以令他享受萌动的充实与生存的欢乐。此时，文本认知空间由“冬季”图景转而指向“节日般的”、绚烂的“春天”景象。 　　小说地志的、心理的及认知的叙事空间从不同层面由具象到抽象、由现象到内涵、由局部到整体地有机构建出文本“并置一转换”的叙事逻辑：冬天变为春天，滞重变为萌动，单调变为丰盈，冷漠变为热烈，封闭变为开敞，晦暗变为光明……它们共同托举出“变化”的主题，这正是开启小说核心价值的钥匙。从表面看，伊万“生活中多一些春天的放任，添一点气派”，也即跳脱他多年来的常轨以及“那些阴暗的走廊和他那房门上的玻璃不透光的斗室”，过一种“骚动的”、但是更具生命力和希望的生活。但不应忽略，伊万“我”的视角展现诠释的，“我”对于“那个远远逝去的莫斯科的春天”以及属于那个春天的伊万说叙述层，“我”对人物带有评价干预的色彩。当“我”忆起那个充满节日般躁动气息的莫斯科之春时评价道：“他（伊万……”叙述话语多次将伊万“我们”对立，采用内向型言说立场，凸显类别与边界――“我们”是作为主流的多数，是热烈包容的麇集生活的代表；伊万”绝少为人注意”的少数，是