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上海美术电影制片厂与蒂姆伯顿定格动画的造型风格比较 　　摘 nbsp; 要：尽管同为定格动画，但上影厂定格动画和蒂姆伯顿定格动画在画面形式、造型、角色设计风格、故事编排等诸多方面又呈现出差异明显的特色与风格。这些差异是如何造成的？下面我们就从制作方式与流程、制作材料、所处自然环境、造型、文化内涵、背景等四个方面展开分析。 中国论文网 /7/view-7137175.htm 　　关键词：蒂姆伯顿;定格动画造型;自然环境差异;文化内涵;背景 　　中图分类号：J218.7;J954 nbsp; nbsp; nbsp; 文献标识码：A nbsp; nbsp; nbsp; nbsp;文章编号：1005-5312（2015）27-0114-01 　　一、定格动画的含义 　　 定格动画（stop-motion Animation），主要是通过逐帧、逐格地拍摄记录对象使之按照一定的帧速比来进行播映，从而产生具有生命力、富有感染性的动画角色。通常我们所认为的定格动画一般都是由木偶、粘土偶、多元材质动画角色来表演的。定格动画的表现形式在其发展历程中和传统意义上的手绘动画历史同样悠久，甚至在艺术上更具原始性。定格动画是一种特殊的动画创作形式，一般认为它是半立体和立体动画。其与电脑三维动画、二维手绘动画共同组成了现代动画的三大门类。 　　在定格动画的创作中，制作材料始终是影响动画片艺术效果的关键因素，从单一材料的直接摆拍到多元材料的精雕细刻、数字遥控拍摄，材料、骨架造型都是动画片的主体。随着时代的变化，定格动画的材料选择使用上随着时代与科技的进步而革新，其创作本质理念也随之变化。 　　定格动画制作前期首先需要确立一个，个性鲜明的角色形象，当然角色可以是人、动物或随意一件物体，甚至还可以是一个完全虚拟的形象。只要确定制作一个角色，选择好恰当的工具和适合的材料是保证创作顺利的关键。我们常用的粘土、软陶、橡胶、硅胶，以及树脂、石膏等材料都可以用作制作动画角色的主要材料。铝丝线，丙烯颜料，模型漆，雕塑刀等工具也是制作动画角色过程中的常用材料和工具。 　　 角色骨架或关节的搭建是制作角色的重要部分。排除一些配饰角色及场景固定角色外，其余活动的表现类角色都需要骨架支撑。经过实践总结，当前骨架类型分为三种，金属丝线骨架、球状关节拼装骨架、将金属丝与球状关节结合的混合型骨架。球状拼装骨架制作精良也最精致最为专业，价格也非常高，早期只有国外专业的动画公司才会采用。金属丝线一般采用柔韧性极好且不易老化断裂的纯铝线。其不具有弹性，非常适合制作角色骨架，通常是把它拧成两股来使用，可以达到理想的粗细程度。铝线的来源可以从市面上电话线、网线中剥离获取。 　　 通过了解以上定格动画角色造型的制作流程，来进行中美定格动画代表对象分析。中国上影厂从20世纪50年代创作了《神笔马良》到80年代的《曹冲称象》、《阿凡提的故事》。这些有代表性的木、布偶片的定格动画，许多仍令今天的成年观众记忆犹新。在动画的造型上体现为多元、多材料、多地域、多名族文化类型的风格特点。美国导演蒂姆伯顿分别在1993年与2005年创作了《圣诞夜惊魂》、《僵尸新娘》两部享誉国际的定格动画片，可以从这两部作品中看出蒂姆伯顿一贯的风格脉络、角色造型夸张、灰冷的哥特风格。 　　二、定格动画形式与风格的比较 　　（一）上影厂和蒂姆伯顿定格动画形式与风格的差异 　　 上影厂的定格动画在形式题材上多取自较为广泛的民间故事、传说以及古代典籍中的诗书成语。形式上的多样性与我国幅员辽阔，民族众多相关，包含有中国的汉文化与其它多民族共同融合发展的特点;创作风格上也呈现了多样性的特点，有提线布偶及夸张的民族风格特点;角色场景造型上也呈现了卡通化、概括化的特点，人物结构提炼精简，不太强调解剖比例关系。 　　 蒂姆伯顿的定格动画在创作形式上较为单一，固定化;创作风格也极为统一，显现了了其一贯的创作风格特点即哥特风格;角色场景的造型在写实的比例基础上适度夸张，强调比例结构的生物解剖关系，总体说来与现实世界对象较为接近。 　　 故事编排与叙事风格上，上影厂定格动画强调针对性及对受众的说教性上，故事只是载体，根本要表达的还是强烈的一种意识形态和对观众三观的塑造上。叙事风格较为单一、人物塑造较为平面化即非黑即白。情节简单，受众群体明确。蒂姆伯顿定格动画不太强调直观的说教性，而更加注重故事的逻辑性与可观赏性。人物塑造较为立体化、人物表现丰满化。情节编排丰富紧凑。画面电影语言运用较多，叙事风格成熟且商业化。 　　 由此比较可发现，尽管同为定格动画，但上影厂定格动画和蒂姆伯顿定格动画在画面形式、造型、角色设计风格、故事编排等诸多方面又呈现出差异明显的特色与风格。 　　（二）差异的形成原因 　　 1.在制作方式与流程上，同为