朱亚文“娱乐化”让我找到了新节奏.docVIP

朱亚文“娱乐化”让我找到了新节奏 　　对于一个记者来说，朱亚文无疑是一个好的受访者，他的每一个句子都让我仿佛能听见匕首刮过石块的声音。跟他整个人所带来的感觉一样，锐利而直接，没有温吞而含糊的遮掩和程式化的敷衍。 中国论文网 /7/view-7181383.htm 　　从2014年末到2015年，这一年朱亚文的作品几乎每一部都是话题之作，从与周迅合作的《红高粱》到饰演变态杀人魔的《我是证人》，再到刚刚开始热播的《北上广不相信眼泪》。 　　用朱亚文自己的话说，他喜欢那种极端的、有“劲”的、能让他“high”起来的角色。不论是余占鳌、唐峥、或是赵小亮都是如此，网络上的女性观众们捧着一颗少女心称他为“行走的荷尔蒙”，他在这个男性荷尔蒙广泛缺乏的娱乐大环境下，提供给了女性观众另外一种选择，她们显然也十分的受用。 　　用“爆红”来形容朱亚文显然是不合适的，他的路是从一部部作品中一脚水一脚泥踩出来的，每一个人物都拎得出来，掷地有声，命运很慷慨地没有给他“偷懒”的机会。“五年前我是26岁，26岁应该是被人称为小鲜肉的年纪，那时我在演什么？我在演《闯关东》《远去的飞鹰》这些剧，当时这类角色找到我的时候，我其实是很忐忑的，因为我不够那么的成熟，我怕我不够那么准确地去表达一个男人的责任和担当，但那个环境与市场把我打造成这样。” 　　如今，娱乐化的大浪潮裹挟着“IP”“真人秀”等拍岸而来，一时间泥沙俱下，想要“独善其身”已然不可能。2015年，朱亚文也首度触电真人秀，对于朱亚文来说，这只是一个渠道，可以把除了角色之外的东西完全展现给观众。如今的朱亚文完全不介意把“娱乐化”的标签贴到自己身上，“我所看到的是娱乐化产业带给我的一种强刺激，这种感受我以前从没有过，当我真的走进这个娱乐化产业之后我突然发现，对于我自己而言，我找到了一个新的节奏，这是一个可能在其他的角色面前无法展现给观众的节奏。这是当下市场上你必须要去做的一件事，你不经历，你就没有发言权。” 　　这是一种对市场化的“妥协”吗？朱亚文并不这么认为，对于作为一个“演员”的自己，朱亚文仍旧有着与以往一样的坚持，“我更在意的是演员这个身份，我不太容易变成一个纯商业的人，你自己这么认知了，可能在商业的风口浪尖上就没有你，但是你总应该适应这个东西。我相信我在创作中是一个顽固的存在，我不会因为任何事把我的质感或者把我的这种状态改变。” 　　他的“顽固”并不是誓要“逆流而上”的“愤怒”，而是洞察规律后的清醒，把所有的棱角都内向地伸展，直到打磨出一个更加精致的内核。 　　Q：你以前很少演都市情感剧，这次为什么选择了《北上广不相信眼泪》这部戏？ 　　A：以前不是不演，有的是我想演的最后没有演成，还有一些找我演的是我不想演的，什么家长里短、夫妻关系这些，跟我有点儿不太搭，《北上广不相信眼泪》比较符合我对现代作品一个要求，够劲，够真实，最重要的是能让我借助这个角色有话可说，这是最大的原因。 　　Q：你觉得赵小亮这个角色和男性观众是有共鸣的吗？ 　　A：赵小亮我觉得他是当下很多男人或者是在想象，或者说是在经历的一个状态，有的男人说，我是个好男人，我不是赵小亮那样的，对不起，你心里或许有个赵小亮；有的男人说，我就是赵小亮那样的，对不起，你可能做不到后边赵小亮那个知错能改的状态。我觉得他能够引发很多男性共鸣，我其实就是被这种共鸣所吸引。 　　Q：隐婚是这个故事的起点，你个人怎么看待隐婚这件事？ 　　A：我觉得这是赵小亮和潘芸两个人不成熟的表现，也是剧情上的一种设置。但是从我本人来说的话，我觉得隐婚是一件特别傻的事情，婚姻本来就是要在一个公开的环境下，面对一些挚爱亲朋的祝福，是一件特别光明的事情。如果说到隐，那到底要隐什么呢，隐责任？隐欲望？隐阴谋？婚姻就是失去了原本坦诚相见的意义，与其这样，莫不如干脆就不要结婚。 　　Q：马伊?P饰演的潘芸是一个非常有个性、雷厉风行的女强人，生活中你觉得这个类型的女人是否讨人喜欢？ 　　A：把前面所有的标签全部摘掉，她只是个女人。其实你看到的是潘芸的强势，她的雷厉风行，但潘芸骨子里是一个传统的中国女性，只是因为这个社会与环境，包括很多东西，你说是挤压也好，塑造也好，让她不得已用各种方式武装自己，保护自己。有一天她走到了自己的位置，她彰显自己的成功，彰显她的力量的时候，就出现了那些定义，去标签她。然后有一些男人就会说，我配不上这样的女人，我得离这样的女人远一些。但是在我这儿，对不起，把所有的标签都拿走，就是只是女人，就这么简单。 　　Q：你是怎样处理这部戏中“激情戏”的部分？ 　　A：大家都看美剧那么多年，美剧的尺度肯定比我这个大，只不过有很多附加了在这个戏以外所关注的东西，累积到这件事上，那么我就觉得你们曲解了我们在演这段戏的目的，我们是非常干净纯粹地在表达