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第二章 著作权 2．1．1 著作权的概念 著作权，也称版权，其概念有广义和狭义之分。 狭义的著作权即作品创作者的权利，是指作者依法享有的对于其创作的文学、艺术和科学作品所享有的民事权利。 广义的著作权，除了狭义著作权以外，还包括出版者、艺术表演者、录音录像制作者和广播电视制作者依法享有的权利。这些权利在法律通常叫做“邻接权”或“与著作权有关的权利”。 2．1．2 著作权的特征 著作权的主体广泛性 著作权的客体具有多样性 著作权的内容具有丰富性:人身权、财产权 著作权的产生和保护具有自动性 案例1 著作权是否随作品载体的转让而转让 泥塑师陈三自幼学习泥塑，是长沙市有名的泥塑大王，陈三针对一些常见的动物创作的泥塑《动物脸谱》，构思巧妙，风格迥异，造型简洁，人见人爱。某音像出版社的工作人员李某出差来到此地，见陈三的泥塑《动物脸谱》如此可爱，立即买了很多个，回去制作成录像片，又准备转手将该泥塑卖给外商。外商准备用以制作卡通片。陈三认为，泥塑《动物脸谱》系其独创完成，是受著作权法保护的作品，李某对其作品的使用方式，侵犯了其著作权，要求李某停止对其作品的不正当使用，并赔偿其损失。李某承认《动物脸谱》是陈三创作的作品，但认为他已向陈三支付了报酬，陈三的泥塑作品已卖给了他，他有权按照自己的意愿处理这些泥塑。这并没有侵犯陈三的著作权，故不应承担侵犯著作权的责任。由于双方意见分歧较大；无法协调，陈三便向人民法院起诉，要求保护其著作权。 2．2 著作权的主体与客体 5．2．1 著作权的主体 著作权的主体，又称著作权人，是指依法以自己的创作行为享有著作权或者依法通过有效途径享有著作权的自然人、法人或其他团体的总称。 《著作权法》第11条规定：“著作权属于作者……创作作品的公民是作者”。 《著作权法实施条例》第3条规定：“著作权法所称创作，是指直接产生文学、艺术和科学作品的智力活动。为他人创作进行组织工作，提供咨询意见、物质条件，或者其他辅助活动，均不视为创作。” “原始性著作权主体”：主体是依法最初地直接地获得著作权，包括：自然人、法人、其他组织 基于生理能力而实施创作行为所产生的原始性著作权主体，又称“自然意义上的作者”，这是指创作作品的自然人。 因具有意志内涵的主持创作行为而产生的原始性著作权主体，又称“法律意义上的作者”或者“法律上视为作者之人”，这是指实施具有意志内涵的主持创作行为的法人或者其他团体，我们将其简称为“法人等组织”。 根据与作者的合意或者依作者单方意志而享有著作权部分权利的派生性著作权人——其他著作权人 根据与作者缔结的合同获得作品复制权、发行权、出版权的作品传播者，如出版社； 根据作者的遗嘱享有发表权、财产权的自然人或法人等。 2．2．2 著作权的归属 原则：作者原则、投资原则、合意原则。 演绎作品、合作作品、汇编作品、视听作品、职务作品、委托作品、作者身份不明作品的著作权归属 2．2 案例1 谁是著作权人 案例2 擅自更改合作作品署名顺序是否构成侵犯著作权 案例3 合作著书的人可以要求分配收益吗？ 案例4 汇编作品的著作权归谁 案例5 影视作品中词曲的著作权归谁所有 案例6 职务作品的著作权纠纷 案例7 委托作品的著作权纠纷 2．2．3 著作权客体 著作权客体的条件 我国《著作权法实施条例》第2条规定，“作品是 指文学、艺术和科学领域同具有独创性并能以某种 有形形式复制的智力成果。” 一般认为作品作为著作权客体，须具备三个条件： 成果性（可感知性） 独创性。亦称原创性，作品必须是作者创作的，复制、抄袭、剽窃他人作品，不是创作。 可复制性。 2．2．3 著作权客体 著作权客体的条件 条例第3条还规定：“著作权法所称创作，是指直接产生文学、艺术和科学作品的智力活动。” 独立完成是作品具有独创性的基础。 个性特征是构成作品独创性的必要内容。 独创性判断是一个应当结合具体实际加以考虑的问题。 案例 历史资料的使用不影响作品的独创性 贾英华曾帮助李淑贤(溥仪遗孀)整理溥仪的日记及其他遗留文字，并整理李淑贤的一些口述资料。并以署名“李淑贤”、“贾英华整理”的方式将有关整理的文章发表于杂志上。贾英华又自费采访了三百余人，包括溥仪“后半生”结束时的目睹者(溥仪去世前守候在病榻旁的人)，查阅了大量档案资料，其收集、笔录的文字已超千万字，在此基础上，完成了《末代皇帝的后半生》一书。 与此同时，李淑贤与王庆祥合作，并将存放在李淑贤处的溥仪日记、其他文稿，以及出自贾英华手笔的整理成果全部交给了王庆祥，其中仅贾英华