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论国产电影主流类型和观影人群特点 　　作者简介：王浩，山东艺术学院，电影学2013级硕士研究生。 　　摘要：2014年国内热映电影呈现了多元化的趋势，国产电影票房增长迅猛，其中浪漫喜剧、青春题材电影等受年轻观众热捧，而历史题材电影则遇冷，总结当下观影人群的特点，年龄结构年轻化，观影行为以消费为主导，并简要分析当下这种趋势的原因和利弊。 　　关键词：2014；电影票房；观影人群； 　　2014年，国内电影总票房创下了296亿元的新高，上映影片323部也是历史之最①。引起大众普遍关注的电影主要有三种类型：获得票房成功的注重娱乐性的商业电影、带有社会文化思考和教化功能的历史题材和主旋律电影、注重艺术表达与社会现实关注的艺术电影。这三种大的分类大致延续了近年来国内电影市场的格局划分。商业电影中，进口大片依然是观众的最爱，《变形金刚》《星际穿越》《X战警：逆转未来》《美国队长2》《猩球崛起：黎明之战》占据了票房前7部电影的五席。相比于几年前进口大片占据票房收益前几名的格局相比，国产中等成本商业电影已经有了与之抗衡的稳定作品群落，《心花路放》《分手大师》《爸爸去哪儿》《后会无期》依赖成熟商业运作上映的电影获得了不菲的票房业绩，成为国产电影票房的主力。历史人物传记题材的主旋律电影《黄金时代》的票房“惨败”，令批评家们大跌眼镜。带有历史元素的影片《蓝色骨头》《归来》《一步之遥》等电影的票房也均低于预期。而一些艺术电影也创造了不错的票房，《白日焰火》《亲爱的》等影片的市场表现相比于过去已经有了长足进步。可将2014年国内电影票房格局概括为：市场总额增长的背景下，重娱乐性的国产商业片逐渐与进口大片抗衡，沿用传统电影形式和题材的电影影响减弱（如历史题材和主旋律电影遇冷），艺术电影票房有突破。 　　过去，总体质量上优于国产片的进口片在观众中形成了口碑效应，影片水平不高的进口片即使在排片不占优势的档期里也会有稳定数量的观众买票进场。但近年来随着国产电影水平的整体提高，这种情况已经不多了。2014年，好莱坞分影片39部，总票房115.8亿元；而37部批片的总票房仅为17.5亿元。②尽管在大片级别的电影上还无法与好莱坞抗衡，但在中小成本投资影片的级别中，国产电影已经形成了自己的优势，2014年热映国产影片主要集中在浪漫喜剧片、青春题材片两个主要类型。 　　喜剧片是一直是国产电影中畅销不衰的类型，2014年浪漫喜剧电影备受热捧。如《分手大师》把年轻人普遍关心的婚恋问题作为故事题材，以城市空间为背景，集合各种无厘头搞笑桥段，在轻松幽默的氛围中表达对爱情的渴望。宁浩执导的《心花路放》则植入了他擅长的黑色幽默元素，用公路片的叙事模式讲述了治愈失恋的故事。浪漫喜剧电影用本土化的娱乐元素展现情感叙事契合了青年文化消费大众娱乐化的趋势。但值得注意的是，爱情喜剧片普遍把爱情故事作为一种题材的消费，凸显欲望的同时淡化了人性，编排了众多逗乐观众的“包袱”，却忽略了为影片构建由始至终的统一风格形式和内在的价值观，让观众在笑完之后不知所云。③ 　　青春爱情题材电影也持续热映。一是校园青春题材电影。从台湾电影《那些年我们一起追的女孩》热映开始，类似题材的《致我们终将逝去的青春》《青春派》等电影轮番上映，去年，以《同桌的你》和《匆匆那年》为代表的校园青春题材电影依旧吸引观众。融合了明星偶像、70后80后校园生活背景、成长故事和纯情恋爱情结的固定模式的校园青春电影经久不衰。这类电影经常以回忆作为开场，运用爱情片和电视剧般的剧情化套路，故事中穿插无厘头喜剧，最后以情感的释放和大团圆作为结局。二是城市青春题材电影。例如《小时代》系列。这类电影在创作时，注意植入年轻观众的社会处境，用城市做为背景，叙事聚焦的视点贴合青年人的视角，是对集体青春梦想的召唤，表达了涉世未深的困惑与无奈，带有青春期青少年的诸多幼稚情绪和轻浮情感。 　　纵观2014年热映影片中，众多热映电影诸如“偶像电影”“小妞电影”等带有流行文化印记的电影与喜剧、青春题材电影有诸多共同之处。首先是喜剧、青春、偶像诸类型和元素的混搭。这类电影的对白语言经常引用网络流行语，并善用流行视觉、听觉文化符号的拼贴。其次，这类影片大都画面精美，努力营造舒适的视听体验，满足了浅层感官刺激的视觉听觉习惯和快感；其叙事碎片化、节奏快，故事内容多取材于年轻人的生活，经常以城市空间为背景，固定的情节套路准确把握了观众的情感共鸣，注重喜剧和娱乐氛围的营造，满足观众消遣的心理预期，偏通俗性。这类电影属于文化形态范畴内的俗文化，体现了某些后现代文化的特质。虽然大多数影片的艺术水准一般，但这类影片的票房成功在迎合大众审美方面取得了成功，为电影业的发展奠定了良好的工业基础和市场，是中国电影产业崛起的主力军。 　　从受众角度总结现下国内主流