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绘出美得让人心颤的风景 　　【名家佳段】 　　晚7点多钟的时候，它忽然颤栗了一下，颤栗得那么强烈，以至于整盆花树都震动起来。就在那个瞬间里，闭合的花区无声地裂开了一个圆形的缺口，喷吐出一股浓郁的香气，四散溅溢。它的花蕊是金黄色的，沾满了细密的颗粒，每一粒花粉都在传递着温馨呢喃的低语。那橄榄形的花苞渐渐变得蓬松而圆融，原先紧紧裹挟着花瓣的丝丝淡黄色的针状须茎，如同刺猬的毛发一根根耸立起来，然后慢慢向后仰去。在昙花整个开启的过程中，它们就像一把白色小伞的一根根精巧刚劲的伞骨，用尽了千百个日夜积蓄的气力，牵引着，支撑着那把小伞渐渐地舒张开来。 　　（选自张抗抗《永恒与瞬息的舞蹈》） 　　小心踏上拱桥，周庄顿时立在面前；街楼古屋参差，摩肩接踵地向你涌来，倒显得桥下的水流淌得如静止一般，如果时间有分量，这河水远比古屋旧巷来得沉重；眼下它只是沉沉地绿着，像一整匹长长的翠绸向前滑动，滑过河棚，滑过埠头，滑过家家户户堂前廊下，滑向田野，又流成一条喧腾的河。 　　（选自谢大光《走进周庄》） 　　五月的维也纳，到处花团锦簇，春意正浓。我到城市远郊的山顶上游玩，当晚被山上热情的朋友留下，住在一间朴素的乡村木屋里，窗子也是厚厚的木板。睡觉前我故意不关严窗子，好闻到外边森林的气味，这样一整夜就像睡在大森林里。转天醒来时，屋内竟大亮，谁打开的窗子？正诧异着，忽然窗前一束艳丽的玫瑰。谁放在那里的？走过去一看，呀，我怔住了。原来夜间窗外新的一支缀满花朵的红玫瑰趁我睡熟时，一点点将窗子顶开，伸进屋里来！它沾满露水，喷溢浓香，光彩照人；它怕吵醒我，竟然悄无声息地又如此辉煌地进来了！你说，世界上还有哪一个春天的画面能如此震撼人心？ 　　（选自冯骥才《维也纳的春天》） 　　【借鉴点】 　　再美的景物，如果缺少了灵动的笔墨，也会黯然失色；相反，若能调动精美的文字，即使寻常的风景，也能光彩照人。尤其是在叙事或抒情之时，若能恰当地加点景物描写，情感会更为充沛动人。三位作家的这些写景片段，至少可以教给我们两种技巧： 　　技巧一：善用修辞，瀑布形象逼真。写景的文章，总是离不开精美的修辞手法。用比喻，景物会形象逼真；用拟人，景物会平添情感；用排比，景物会美如画卷；作比较，景物会特点鲜明。三位作家的这三个片段，显然均有这一突出的亮点。张抗抗笔下的昙花，之所以会如此美丽动人，关键在于运用了拟人与比喻的手法。在她看来，“每一粒花粉都在传递着温馨呢喃的低语”，而那美妙的身姿又宛如一把悄悄张开的“小伞”。这样的描写，不仅形象逼真，情感也格外美好。在《走进周庄》一文，对水的描写妙不可言。作家将那平静的流水比喻为“一整匹长长的翠绸”，尤其是当这匹长长的翠绸“滑过河棚，滑过埠头，滑过家家户户堂前廊下”时，水的美感也便缓缓呈现在读者面前了。如果缺少了这些修辞，作者笔下的花与水，还能有这种动人的风采吗？ 　　技巧二：融情于景，状写自豪之情。照片上的景物再美，却总是难以让人动情，这是为什么？因为它们往往只是一种客观的拍摄。要知道，景物如果离开了情感，会大为失色。以《岳阳楼记》为例，面对洞庭湖的自然景色，文人们的感受是“或喜或悲”，而作者范仲淹却“不以物喜，不以己悲”，字里行间，注入的是诗人宽阔的胸襟与远大的政治抱负，融情于景，借景抒情，也就让景物更为传神了。如果说前两段文字在情感的抒发上比较含蓄，冯骥才先生的《维也纳的春天》则表达得更为直接。作家先是说花儿“趁我睡熟时，一点点将窗子顶开”，继而说它之所以“悄无声息地”地进来，是“怕吵醒我”！短短几句话，便写出了维也纳的美景在自己心中的份量。正是这份难以言传的赞美与喜欢之情，将维也纳春天的风光展示得真切而美好。 　　【快乐仿写】 　　冬，持着轻柔的舞姿姗姗而来。萧萧寒风，呼啸枝头，急驰旷野。北风卷地，衰草连天，鸿雁早已不见了踪影，寒空中只留一声孤雁长长的哀鸣，凝固的空气，雪花不知何时翩翩而起。满天飞舞的雪花，是隆冬最好的代言。大雪包裹的世界，生命早已入梦。蓝天蒙上了灰色的幕布，那淡淡的浅灰之后，隐藏着的是一片纯洁的湛蓝。轻灵的白鸽，懒得在高空上飞行，没有了白云碧霄的陪衬，它打算放弃长途旅行，静默在高高的屋顶，注视着这万籁俱寂的世界。 　　（陈华《生命的四季》） 　　碎雪团团，随阳光而流转；晶珠粒粒，含霞光而滚动；星光点点，坠寒露而闪烁。百米来长的峭壁上，跃动着数十条瀑布，细如银蛇，大如蛟龙，扭动着，狂舞着，呼啸着，飞流在日光下闪烁出耀眼的银白的光，从苍黑的山石间奔腾而过，仿若无穷白皙润泽的珍珠飞滚而下，熠熠生辉，光彩照人！飞溅的水珠在山石之间轻快、欢乐地跳跃着，密密地打在水面，奏着雄壮而又灿烂多彩的乐章！这是何等壮观的一片滩流啊！（林菁菁《流连九寨沟》） 　　江南好，无论春夏与秋冬。“江南三月，草长莺飞”，你可以