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电视节目模式的著作权保护 　　近年来，我国电视产业尤其是娱乐节目方面得到了长足发展。如《中国好声音》、《非诚勿扰》、《爸爸去哪儿》等。然而，相伴而生的却是电视节目日益严重的“山寨” 、“克隆”以及相互“模仿”现象。这种现象使得电视节目同质化现象日益严重，而且一系列的电视节目模式侵权纠纷伴随其左右。电视节目模式是否受我国著作权法的保护或者怎样来保护在实务界和学术界引起了广泛而热烈的讨论。对这些问题进行深入分析和提出切实可行的保护方法将对促进我国电视产业和传媒产业的健康发展提供重要保障。 　　一、电视节目模式概述 　　1.电视节目的概念。（1）国外定义。1960年，美国作家协会给“电视节目模式”（Television program Format）下了一个定义：电视模板为系列电视节目框架的书面材料，其规定主角做什么，并且在每一集中哪些框架将被不断重复。这个是最早关于对电视节目模式的定义。这个定义简单明了但是却存在着一些的不足之处，如这个概念将电视节目模式仅限于书面范畴，因而这个定义难以适应当今快速发展电视产业现状。英国学者莫兰和马尔本将电视节目模板概括为：“从一个既定节目每个单独的片段中，提炼出的一系列不变的元素，而这些元素构成了这个节目的核心”，也有学者认为，“一个电视节目模板就是指该节目的主要安排形式，这些应该包括对具有独特风格的主题或文字，音乐或者口号的使用……”（2）国内学者的定义。国内多数学者认为，“电视节目模板是一个电视节目的制作框架，它规定了一个系列的电视节目中的共同因素”。他们认为“电视模板是系列电视节目制作的框架，其不仅着眼于一集节目的制作，而且将整个系列作为一个整体来看待和规划。国内多数学者认为，“电视节目模板是一个电视节目的制作框架，它规定了一个系列的电视节目中的共同因素”。他们认为“电视模板是系列电视节目制作的框架，其不仅着眼于一集节目的制作，而且将整个系列作为一个整体来看待和规划。”有些学者形象地将电视节目模式比喻成“馅饼的面基”，“用同一个节目模板制作出来的视系列节目，就好比在相同的面基上加上不同的馅儿制作而成的馅。”但是上面国内学者的定义要么是过于抽象要么就是不全面。广义的电视节目模式是指构成一个电视节目模式的所有元素以及怎样安排这些元素以达到策划目的的过程，其中包括前期准备，节目框架，主持人及嘉宾安排，灯光、舞美、摄像、导播等各类技术要件。狭义的电视节目模式是指所有构成电视节目模式要素中最具创意，使自身和其他电视节目相区别的要素极其组合过程。 　　2.我国电视节目模式起源和现状。（1）起源。电视节目模式最初的起源，都是上文提到的广义的电视节目模式。例如新闻节目就是一到两名主持人进行播报后，插播进入新闻画面。这是最原始的电视模式。但是随着社会各方面条件的进步，观众对电视娱乐要求日益“挑剔”，并不满足于这些简单的电视节目模式。电视产业的“大佬们”为了争夺电视产业的市场份儿和壮大自身的实力，于是开始设计新的电视节目模式提高自己的收视率和广告等方面的收入。由于曾经在至少一个国家的电视市场对节目的效果进行过验证，并且能够得到相关的调查材料及收视率分析，电视节目模式花费较少的时间和金钱，却往往能够“稳”、“准”、“狠”的实现投入产出比的最大化。（2）现状。我国电视产业的基础比较薄弱，这是由一系列历史和技术等原因决定的。长期以来，由于我国节目形式单一，创新能力不足。因此，在变革之初，我国各大电视台采取模仿香港、台湾的综艺节目模式，之后抄袭日韩、欧美等节目模式或者国内电视台之间相互抄袭。既然电视节目模式具有如此大的市场，那么抄袭成功模式是提高收视率最便捷的方法，尤其在互联网高速发展的今天，当然，知识产权意识的缺失也是这种井喷式现象的一个重要原因。当国外或者国内的成功模式被抄袭过来时，抄袭者可能只会在某些非核心环节或方面做少许更改，但从整个节目样态上看，都是与原始版本相差无几，更有甚者是完全照抄不做任何更改。 　　二、各国对电视模式保护现状 　　1.直接保护模式。所谓直接保护模式，是指直接为满足一定条件的电视节目模式提供独立的著作权保护。采纳这种方式的代表国家有美国、荷兰和巴西。 　　尼莫教授指出，美国版权法通过消极暗示（negative implication）默认了节目模式在版权法中的地位。不出其言，电视节目模式在版权法中的地位在司法实践中逐渐得到了承认。荷兰和巴西在相关的侵权判例中直接认为电视节目模式可以受著作权保护，并规定了其受著作权保护的要件：充分的原创性、被完全地开发和实现、足够的详细。 　　2. 间接保护模式。所谓间接保护模式，是指将电视节目模式类比其他著作权保护的客体，如戏剧作品、电影作品、文字作品等，从而为其提供相应的著作权保护。采取这种模式的国家主要有德国、法国、加拿大和澳