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书法在山水画中的美学地位分析 　　摘要：在我国漫长的文化发展历史上，一直盛行着“书画同源”的美学观点。作为中国传统文化宝库中的两块瑰宝，书法与山水画两者之间有着密不可分的紧密联系。本文拟从“书画同源”这一美学观点的基本内涵谈起，通过解读书法与山水画的共生现象，来分析书法艺术在我国传统山水画中的美学地位，同时对中国现代山水画的创作做出一定意义上的反思和探索。 　　关键词：书法 用笔 山水画 美学 书画同源 　　一、引言 　　众所周知，“书画同源”是中国传统绘画艺术与西方绘画艺术非常鲜明的区别之一。自古以来，在中国的绘画艺术中，书法与画作互相映衬，相得益彰。特别是在我国传统的山水画创作中，书法笔法的广泛应用成为值得继承和发扬的一大特色。独特的书法用笔及其营造出来的情境和意趣，在中国山水画中有着非常重要的审美价值和美学地位。 　　二、“书画同源”美学观点的基本内涵 　　“书画同源”是中国书画艺术的重要美学观点之一。“书画同源”的基本内涵是指我国传统的书法与绘画的产生、形成以及发展是相互依存、相得益彰的，有着密不可分的紧密联系。在中国书画发展历史上，先秦时期的“河图洛书”为“书画同源”这一美学观点的形成提供了最原始的依据。唐代著名画家、绘画理论家张彦远在《历代名画记?叙画之源流》中阐述了“书画同源”的基本观点，这是我国文化史上最早的关于“书画同源”的理论学说。后来，历代