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蔡国强《归去来兮》在艺术上尽量保持童年 　　2013年11月，艺术家蔡国强在澳大利亚的首次个展《归去来兮》在澳洲昆士兰美术馆暨现代美术馆（简称 QAGOMA）开幕，来自全球的媒体都来到了布里斯班，等待蔡国强和他的作品的亮相。 　　这一天，蔡国强早早地来到美术馆，准备在十点举行这次展览的全球新闻发布会，并为这些来自世界各地的媒体进行导览。他穿了一件黑灰色西服，前额留着唯一的一小束头发，腰板挺得直直。“今天来了很多中国媒体，以致我不敢乱说话。”蔡国强用这句开场白缓解了传统新闻发布会的肃冷气氛。确实，中国“不能言”的国情让这句话起了作用，逗得全场一阵哄笑。接下来，蔡国强一改艺术家的冷傲，说起了自己与昆士兰美术馆的渊源，其间笑点多多，让记者会显得非常热闹。 　　所谓渊源，还得追溯到蔡国强的两段“失败”经历—他曾于1996、1999年两次应邀参加QAGOMA主办的亚洲太平洋当代艺术三年展，但作品皆以“失败”告终。1996年，已经参加过两届威尼斯双年展并取得国际知名度的蔡国强，准备在美术馆外面的布里斯班河做爆破艺术，但烟火公司突然发生事故，作品爆破因此暂停。 　　1999年9月9日9点，蔡国强再度来到布里斯班河，准备点燃99艘连接在一起的金属小船“蓝龙”，但小船突然逐艘下沉，计划再度“失败”。谈及这段经历，蔡国强回忆起目睹一切的太太因计划失败在一旁流泪，而蔡国强当年才9岁（现在23岁）的小女儿感到不解：“爸，妈为什么流泪？我觉得沉下去很漂亮啊，比原来的构思精彩多了。”虽然也算意外的收获，但蔡国强总认为自己欠了布里斯班河一个人情，“我还会回来”。 　　于是，蔡国强把这些“失败”，用大事年表放在美术馆大厅展出，借此体现一个艺术家与美术馆共同成长的故事。从历史照片看来，当时的蔡国强留着中长发，身上还有股农民的气息，比起现在的老练，那会儿他身上夹裹的，是“初生牛犊不怕虎”的胆大妄为。 　　早上的记者会结束后，蔡国强一直坐在作品面前接受媒体的采访。媒体专访排得密密麻麻，每家轮流上阵，也只能勉强换来十来分钟的采访时间。媒体们企图用最短时间套出蔡国强最多的想法，以至于蔡国强去洗手间“方便”，都不忘跟助理打声招呼。受访、拍照、摆造型，蔡国强似乎已经非常习惯这样和媒体交流。事实上，在媒体的选择上，蔡国强和其团队有着严密的选择。在国内媒体和国外媒体之中，他显然对国内媒体青睐有加，邀请至展览现场的大部分国内记者，大多跟他打过交道。蔡国强是个念旧情的人，也很注意自己在中国的形象。他甚至能认出那些曾经专访过他的记者。 　　再见面就是晚上的开幕式。蔡国强显然换了另一种更为日常的生活状态，他脱下西装，穿上红色高领衫，外面还套了件蓝色风衣。站在舞台上的他，把早上对媒体说过的故事重述一遍，一字不漏。有媒体人被蔡国强的复述惊呆，在台下窃窃私语：为什么可以如此滴水不漏，难道事前排练多遍？ 　　陈丹青曾经在一次和蔡国强的对谈中谈及，草根天性是蔡国强成功的秘密。但这种草根似乎仅仅为西方观众面对蔡国强的艺术作品带来了新奇和陌生感，作为一个成功的国际化艺术家，“蔡国强”三个字也成为了更多国内外精英阶层进入艺术鉴赏领域的一个符号。有趣的是，晚上出席的嘉宾从单一的媒体人延伸到了艺术家、收藏家、赞助商、当地政府官员。从这些嘉宾的身份中，也足见蔡国强朋友圈的范围之广。当中，有昆士兰美术馆馆长塞纳·马恩省斯、亚太艺术策展人罗素·斯托勒，有澳大利亚著名音乐家威廉·巴顿、台湾南音名家王心心，除此之外，还有著名石油企业Santos、昆士兰旅游局、奥迪赞助商的高层……这些来自各个不同领域的精英，把整个美术馆挤得水泄不通。 　　展览正式开幕。这位素以炸药闻名的艺术家，在14年后，终于兑现了当年关于“回来”的承诺。“《归去来兮》取自晋代陶渊明的诗名，‘回来吧’的意思，指回归人与自然的和谐关系，回归心灵宁静的原风景。我想给观众、也给自己这份被呼唤的感觉。”蔡国强表示。 　　这次回归显然与之前的作品不同，新展《归去来兮》展览毫无炸药的影子。美术馆一楼3000平米展厅呈现了较为温和的作品：《遗产》中，99只动物雕塑围绕清澈的湖面喝水，《撞墙》是99只狼集体撞向一面透明玻璃墙，《桉树》是一棵长达31米的巨大桉树悬吊半空供观众冥想，此外亦有可以休憩的茶亭、艺术家亲自选编的事业生涯大事纪，以及艺术家与儿童的合作项目。蔡国强称自己很喜欢“9”这个数字，代表永恒。 　　《遗产》（2013）是展览最大型的一件装置作品，作品长47.8米宽23米，动用了GOMA 1100平米的最大展厅。他说，作品灵感来源于布里斯班外海北史翠伯克岛布朗湖，塑造“最后天堂”的精神意象。99只复制的动物，既有凶猛如狮子、老虎，亦有温顺如熊猫、斑马和袋鼠，它们毗邻而坐低头在白沙环绕的湖畔喝水，湖面宁静澄澈，不时发出“噔”滴水的声音