桃李树下叙琴缘.docVIP

桃李树下叙琴缘 　　在北京戏曲艺术职业学院（以下简称北京戏校）的琴房门口，伴随着学生们此起彼伏、周而复始的胡琴声，我见到了周志强老师。他并不如何高大，远远地向我招了招手，平易近人地一笑。乍一看周老师如此的平凡，可他在圈内却是赫赫有名的大琴师——北京戏曲职业学院教授，中国戏曲学院客座教授，著名京剧表演艺术家孙毓敏的琴师。他于京剧艺术尊重传统、勇于创新，向以执着刻苦，精益求精闻名。他为孙毓敏的荀派艺术发展倾其所有，功不可没。 　　唱针插上洋火盒 　　1953年10月1日，周志强生在河北，五岁随父母进京，家在河泊厂胡同。父亲酷爱京剧，那会儿北京时不时停电，一停电他就拿把胡琴在胡同里拉上几曲。所以每当世界漆黑一片时，总有京胡独特的琴音伴随周志强左右。虽然父亲拉出的旋律称不上特别优美，但在周志强小小的心灵之中却留下深深印象，知道父亲抱着的那件乐器名叫京胡。 　　周志强真正接触京胡的时候，已是举国流行样板戏的年代。“文革”时期，戏校不再招生，因此像周志强这样的年轻人，想去艺术学府求学深造绝无可能，但他并没有放弃京胡。那些日子里，周志强的家搬到了光明楼，他就常常拿着京胡去龙潭湖公园，拉拉《江河水》《赛马》，再拉拉样板戏自我解闷。 　　虽然没进戏校，但经熟人介绍，周志强也有了自己的老师。蒙师罗寅达，是北京戏校的京胡老师，周志强经常去罗老师家里学京胡。那时罗老师家里很困难，十几平米的房子住四口人。所以学习条件也十分的艰苦，别说电脑，连录音机这种设备都闻所未闻。学曲子都是靠借来的手摇老唱机，听老唱片来学。印象里周志强听过梅先生一张原版的《宇宙锋》，特别好听。但在“文革”时期，传统戏都被禁止，所以老戏周志强只能跟罗老师偷着学。他在老唱机的唱针上插一个洋火盒，好似消音器，唱机发出的声音一下就微弱了。就用这个土方法，加上罗老师的言传身教，周志强在两年的时间学了不少戏，打下了扎实的京胡功底。 　　胡琴别上筷一根 　　由于周志强乐感极佳、天赋很好，因此和罗老师学戏这两年进步神速。后来一个偶然的机会，周志强参加中国人民解放军文工团广州军区的考试，他拉了一段《红灯记》中“听罢奶奶说红灯……”考完三个月后，调令便下来，周志强就成了广州军区政治部宣传队京剧队中的一员。 　　周志强参军后条件比原来还要艰苦。一年之中大半年都在演出，有时一天演两场。不过有了丰富的演出实践，周志强的京胡造诣更上了一层楼。“文革”结束后，样板戏偃旗息鼓，各大军区的样板团自然就纷纷解散。只有战友京剧团和武汉军区京剧团保留下来。当时武汉军区的京剧团招兵买马，就把周志强招至麾下。 　　调到武汉军区京剧团后，周志强虽然还能从事自己的专业，但是长期与北京的家人天各一方，让他萌生了复员回京的想法。周志强1980年在北京结婚，1981年提出复原申请，领导也批准了，就是北京的接收单位还没定。那时，恰巧北京京剧院孙毓敏缺个京胡琴师。武汉军区京剧团的鼓师吴晓邦是孙毓敏的好友，他知道孙毓敏缺个琴师后，就写信把周志强介绍给她。 　　1982年8月18日晚8点，周志强拿着胡琴来到孙毓敏家里。那会儿孙毓敏已是红遍南北的演员，她见了周志强，开玩笑说：“你是周志强，意志很坚强。”一句玩笑一下缓解了有点紧张的气氛。原来这天周志强来串门，是要让孙毓敏看看自己的水平到底怎么样。周志强记得他给孙毓敏拉的是《望江亭》中一段唱。孙毓敏唱完后，当即认可了这位琴师。有了孙毓敏的支持，再经过乐队、团里、院里的层层考核，周志强最终来到了北京京剧院。 　　刚来北京京剧院，周志强就面临一个问题，他精通张派戏，对于荀派戏却是一张白纸。特别是“文革”刚结束，可说五行八作百废待兴，就说这荀派的戏，乐队连谱子都没有，大家都把谱子装心里了。周志强手边，只有孙毓敏荀派录音的唱。他无可奈何，只能听一句写一句，将录音里的唱一句一句翻成谱子。这还不算完，这是荀派唱的谱子，周志强还要根据这个唱谱翻译出一份伴奏谱才行。他白天忙着翻谱子，晚上就把谱子背下来。“那时候刚恢复传统戏，谁要看着谱子演奏，脸上肯定不好看，尤其是拉京胡的。”周老师接着说，“那会儿背谱子都不能说背到深夜了，一直背到四点多，已经算清晨了。” 　　刚来院里那段日子，周志强每天就睡三四个小时，一心都扑在荀派的演奏上。每天晚上，他拿着胡琴到自家厨房，把一根筷子别在胡琴的码子上，这样再拉胡琴，声音会非常小。就这么着，他一边背白天翻得的谱子，一边拉，将荀派的戏融会心田。 　　周志强在背后下的这许多工夫回报显著。当年传统戏刚刚回归，排戏都是一出接一出，但他没让别人等，很快就适应了团里的节奏。不仅如此，周志强将荀派戏掌握之后，又根据孙毓敏的荀派唱法，适时做了许多创新。周老师说：“戏班有句话叫‘山后练鞭’，意思就是要想人前显贵，自己背后必须得下功夫。” 　　桃李树下有琴缘 　　1991年