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试论“水袖”在中国古典舞中的审美理念 　　试论“水袖”在中国古典舞中的审美理念 谭莉莉 　　摘要：水袖是中国古典舞非常独特的一种样式，典型地反映了中国舞蹈独有韵味的文化内涵与审美情趣。楚汉时期的《翘袖折腰舞》、三国时期的《白?舞》、唐代的《绿腰》《霓裳羽衣舞》等，都是中国古代著名的运用水袖的舞蹈。水袖的表现特征是“写意多于写实，在抒情中叙事”。水袖是中国古典舞舞台表演与身韵教学的重要组成部分。 　　关键词：水袖；情感；表现性；反衬劲 　　中图分类号：J704 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）02-87-2 　　我国古典舞中有一种历史悠久、姿态优美而闻名的舞蹈――水袖舞。水袖舞的素材来自于传统的戏曲舞蹈“水袖”。中国古典舞借鉴和继承了戏曲舞蹈独特、鲜明的风格和形态，水袖也是继承和发展的一部分。水袖是中国古典舞非常独特的一种样式，典型地反映了中国舞蹈独有韵味的文化内涵与审美情趣。楚汉时期的《翘袖折腰舞》、三国时期的《白芝舞》、唐代的《绿腰》《霓裳羽衣舞》等，都是中国古代著名的运用水袖的舞蹈。水袖的表现特征是“写意多于写实，在抒情中叙事”。水袖是中国古典舞舞台表演与身韵教学的重要组成部分，我就是在表演和学习的过程中领会到水袖的无穷魅力，让我们一起细细品味中国古典舞的经典道具――水袖。 　　一、水袖在中国古典舞中的表现性 　　“情动于中舞蹈而行于言，言之不足故嗟叹之；嗟叹之不足故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”我国古代《诗经?大序》中的这段话生动地道出了舞蹈长于抒情的特性。的确，“舞以宜情”，舞蹈着重表现语言文字或其他艺术表现手段所难以表现的人们的内在深层的精神世界――细腻的情感深刻的思想鲜明的性格，和人与自然人与社会以及人自身内部的矛盾冲突，以表达舞蹈作者的审美情感、审美理想，反映生活的审美属性。舞蹈的本质就在于人体动作表情功能的艺术化，是一门以表现力为特征的艺术。 　　“水袖”是指缀在服装袖上的一段白色水袖，它在舞蹈中的表现性如何？水袖，延长了人的肢体，能充分展示身体的表现力，强化舞蹈情感，是人们浓烈细腻的感情的艺术形态的“升华”与“外化”。水袖从动作中体现出人物的思想感情，塑造出人物性格。例如：水袖以直线甩出去，含有表示否定的感情；甩出去又抓回来，含有表示判断的感情；两袖左右盘旋，表示有满怀喜悦的感情；袖口甩向背后，表示悔恨的感情。由于它的形态本身就蕴含诗意，时而是一曲舞鸾歌凤；时而是半月落花烟重；时而是花光月影宜相照；时而又是一江春水向东流。既能表现人们的自嗟自叹、伤感、无奈的情绪，又能表现出大自然那雄伟、壮丽的景色和开朗、豪迈的气概。 　　写意多于写实、在抒情中叙事是水袖在舞蹈中最重要的表现手段。例如：女子群舞《白云》就是运用水袖的飘逸、优美来表现大自然的空灵。千变万化的袖技和聚散开合的舞台调度，造成一个如诗如梦的幻境。朵朵白云飘飘浮浮，整个舞台的画面犹如一幅水墨画“大写意”，以此抒发人类热爱大自然、热爱生活的真诚感情。 　　“写意多于写实”中“意”与“实”的关系是虚、实、主、次的关系。经过严谨规范的构思，用“虚”的现象来表现“实”的本质。用抒情来叙事，而不仅仅是在舞台上讲述一个完整的故事。舞蹈是人体形体艺术，不能唱念只能用身体表现人物性格、思想感情的起伏跌宕，所以就要充分利用人体善于抒情、水袖善于会意的特点来表现舞蹈中所蕴含的情感和情绪。使“意”与“实”互为印证、互为补充。例如：女子独舞《江河水》就是运用水袖以抒情来叙事的例子，作品没有说明具体人物是何人，而是通过水袖与人之间的舞蹈关系，表现出所有无依无靠、被黑暗势力压迫、欺凌、被封建势力束缚的古代弱女子的形象。水袖在此舞蹈中充分显示了它的表现能力。它既是压迫女性的黑暗势力的象征，又是封建势力束缚女性的绳索；既是迎亲花轿，又是宣泄悲愤情感的利剑。作品以形象、生活、流畅的风格特点表达了古代女性向往自由、向往幸福的愿望却又无奈的情绪。 　　水袖在舞蹈中的表现力是丰富多彩的，它已经摆脱并超越了戏曲中行当表现特定人物的局限和动作的程式化。不仅可以表现喜、怒、哀、乐，也可以表现力加以分述，其实二者是密不可分的。“用力”是为着更好地“表现”，而“表现力”是基于对纯熟的“用力”的方法的掌握。 　　二、水袖在中国古典舞中的技术性 　　由于舞蹈与戏曲的区别，水袖已不仅仅限制于“行当”中的大青衣才用，而是作为人体线条的延伸，强烈感情的宣泄，山、水、风、云的变幻等等。所以舞蹈中的水袖动作虽来自戏曲却与戏曲有着不同之处，是在戏曲的基础上发展、变化了的“字”。舞蹈中常用的“字”是出、收、扬、冲、搭、绕、撇。 　　水袖是身韵教学的重要组成部分，舞好水袖的关键所在是，指、腕、肘、肩四者的协调和统一。这就是协调好“三节”、“六合”