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关于民族五声调式的和声思维及其训练方法 　　【内容摘要】民族五声调式的和声应用方法与传统大小调体系下的和声应用方法存在一定的差异。文章对五声调式的和声原则、五声调式中和弦的直观结构、五声调式和声的主要训练方法等方面进行分析，进而指出掌握民族音乐和声内涵的重要性，以期使民族音乐发扬光大。 　　【关键词】五声调式 和声思维 训练方法 　　调式作为音乐最为基础的表现形式，在不同的音乐调性下呈现着各自所固有的特性与风格。因此，建立在不同调式基础下的和声也具有鲜明的特性。除传统大小调外，民族五声调式在音乐的舞台上也闪耀着绚丽多姿的色彩，凸显着各民族的文化和多样性的调式风采。其中，以五声调式与以五声为骨干音的七声调式的运用最为多见。从五声调式的各种音阶排列中不难看出，其和声的应用方法与传统大小调体系下的和声应用方法存在着一定的差异，传统大小调体系下的和声是以三度音程的叠置方法所形成的，而五声调式的和声则是以五声调式中各种音程的纵合来作为和弦结构基础的和声方法，各类和声手法在音乐创作与实践中尽可能的实施和应用，并在一定条件下适应于五声调式的所有旋律。 　　一、五声调式的基本概述 　　五声调式是按照纯五度音程关系排列的，由五个音构成的调式，其名称分别是宫、商、角、徵、羽。由于五声调式起源于中华民族并广泛存在于中国古代民间音乐中，因此，我们通常也称其为“民族五声调式”。在此基础上形成了中国民族调式的种种变化以及完整的音乐理论体系。尽管在许多国家和地区的传统音乐也能找到五声调式，但还是常被称为“中国调式”或“民族调式”。 　　从五声调式的音级结构上可以看出，所形成的音程关系缺少半音和三整音的尖锐性和倾向性，宫角之间形成五声调式中唯一的一个大三度或小六度，这是五声调式的主要特点。其旋律主线是以大二度和小三度所构成的“三音组”，这是五声调式旋律进行中最基本的音调。当每个音级做主音时可以形成五种调式形式，即以宫音为主的宫调式，以商音为主的商调式，以角音为主的角调式，以徵音为主的徵调式，以羽音为主的羽调式。由于调式间各音级之间结构关系相互转换，使得每个音级做主音时在单声部及多声部音乐中所表现出的稳定与不稳定都有所不同。在多声部音乐中，五声调式音级的稳定性主要决定于调式和声的配置，同一调式由于和声配置的手法不同，其稳定音的稳定性也可能不同。因此在多声部音乐中，必须对和声的配置进行具体的分析，才能明确哪些音级是稳定的，哪些音级是不稳定的。因此，研究五声调式的和声关系，需对其进行具体的剖析才能得出正确的结论。 　　二、五声调式的和声原则 　　民族五声调式的和声并不排斥传统大小调的和声原则，反之我们应该尽可能地将这些成果加以丰富和提炼，并与五声调式下的民族音乐的和声方法及特点相融合、适应，并结合具体的实际作品加以分析、理解和应用。 　　（一）三度叠置的和声原则 　　这是以三度叠置为基础的大小调和声方法，有时也适合于五声调式的旋律，如以宫音为主音的主和弦、以羽音为主音的主和弦都是三度叠置的和弦。有时也采用加音或替代音的方法，但基础音仍然是三度叠置的结构，是传统大小调音乐与民族五声调式音乐相结合最为凸显的地方。 　　（二）各音程纵合的和声原则 　　这是以五声调式中各种音程的纵合来作为和弦结构的和声方法，这种结构包含了五声调式中的各个音级的纵合，体现了五声调式的特征，是五声调式类型的和声方法。可出现二度与二度、二度与三度、二度与四度、三度与二度、三度与三度、四度与四度、四度与五度等叠置的方法。 　　（三）其他特殊性的和声原则 　　其范围比较广泛，包含了三度结构和声与非三度结构和声的各种特殊与复杂和声方法的可能性。 　　三、五声调式中和弦的直观结构 　　五声调式旋律中音与音相互之间的纵向结合，可构成各种不同的音程结构及各种三音和弦、四音和弦以及五音和弦，其中包含了五声音阶中各种音程的相互结合。以下，笔者剖析了宫调范围内的五声纵向性结构和弦的基本思维模式以及转位形式（以C宫系统为例）。 　　（一）三音和弦 　　三音和弦有三个不同的调式音级构成，共有五种基本形式及转位和弦，基本形式只建立在宫音上，其音程结构为大二度、大三度。 　　1.大三度音列及其同音组转位和弦：和弦的基本形式建立在宫音上，其基本结构为大二、大三度。 　　基本形式 转位形式 　　2.含四度的三音列及其同音组转位形式：其结构分为大二与纯四、小三与纯四，和弦基本形式如下： 　　基本形式 转位形式 基本形式 转位形式 　　基本形式 转位形式 基本形式 转位形式 　　3.四、五度及其同音组转位形式：和弦基本形式如下： 　　基本形式 转位形式 基本形式 转位形式 基本形式 转位形式 　　4.大三和弦及其同音组转位：和弦的基本形式建立在宫音上。 　　基本形式