斯皮尔伯格的新冒险.docVIP

斯皮尔伯格的新冒险 　　他在电影的世界里，就是一个孩子 　　对于史蒂文·斯皮尔伯格这个人，每一个电影评论人都有着千千万万种不同的评价。你可以说他才华横溢，从惊悚片到视效大片再到史诗巨作，他都游刃有余玩转自如，不管是《大白鲨》还是《辛德勒名单》，都足以让他被电影史永久铭刻；你也可以将他视为一个好莱坞流水线作业的匠人，毕竟比起爱森斯坦、伍迪·艾伦等人，斯皮尔伯格并没有什么导演技法或者是叙事手法上的一些独创之举……他被视为是现当代最成功的导演之一，却总是在各种最伟大导演的评选榜单之中无缘魁首之座。他就像一个屹立在好莱坞山头的风向标，你可以仰视他崇敬他，也可以对他不屑一顾，但是你却永远无法忽视他的存在。 　　与科恩兄弟、保罗·托马斯·安德森等导演的曲线救国之路不同，早早就在好莱坞开启个人事业的斯皮尔伯格一直顺风顺水，从第三部电影《大白鲨》开始就一跃成为票房保证。在其他的导演还在试图用文艺范儿十足的电影去讨好三大电影节的时候，斯皮尔伯格已经成为了好莱坞电影商们的座上宾，用数不清的美钞去砸出一部部巨制。一时之间，名利双收，风头无两。 　　29岁推出第一部大卖影片，30岁拿下自己的第一个奥斯卡提名，46岁时荣誉傍身拿下奥斯卡双冠……虽然并未出现如今已经渐渐消沉的山姆·门德斯那样一举成名天下知，但是斯皮尔伯格在好莱坞的电影之路每一部都很精准而且精确，票房、奖杯接踵而至。《侏罗纪公园》、《辛德勒名单》、《拯救大兵瑞恩》……似乎不费吹灰之力，他就走上了好莱坞之巅，来到了自己事业的最高峰。 　　盛极而衰，似乎是每一个成功人士都无法回避的关卡，《现代启示录》的票房让弗朗西斯·科波拉虽有盛名，但却遭遇质疑；曾经被美国人认为是最伟大导演接班人的乔治·卢卡斯，却也跟《星球大战》耗上了一辈子……似乎除了多年磨一剑的商业大佬詹姆斯·卡梅隆，以及从来不与主流挂钩的保罗·托马斯·安德森以外，没有人能逃得过下滑的泥淖。2000年之后的斯皮尔伯格，似乎就陷入了这种沉沦中，《猫鼠游戏》、《少数派报告》、《慕尼黑》等作品，13年两次奥斯卡最佳导演提名和多部破亿大片，对于任何一个导演而言都算得上成绩斐然，但是对于斯皮尔伯格而言，却远远不够。 　　“他曾经很幽怨的跟我说过，他觉得自己被观众抛弃了，没法摸得准观众的口味了。”在一次私人访谈中，斯皮尔伯格的老友奥普拉·温弗里静静讲述了这位好莱坞大导演的哀愁，“其实他在电影的世界里，就像一个孩子。所以他才会保持如此高的产量，以期望获得认可。不过现在，他所想要的糖果，却并没有出现。” 　　对于曾经的高度，斯皮尔伯格所背负的枷锁比任何一个人都要多的多，而这个不甘心于自己下滑的导演也确实在努力一步步打破自己的枷锁。在《林肯》奥斯卡再次落败之后，他转而玩起了3D，把被自己称为“最初的梦想”的电影《侏罗纪公园》转制为了3D电影。对于这项自己曾经十分鄙夷的技术，他依然持保守态度，只是现在，他已经缓和许多，“人总是会变的，现在的我完全接受新技术的发展。” 　　当梦想照进现实： 　　你无法想象那些恐龙跃然银幕之上的激动 　　“你永远无法想象，当那些巨大的恐龙出现在大银幕上时，那份无以言说的激动和兴奋。”回忆起当年第一次看到《侏罗纪公园》成品时的情绪，斯皮尔伯格很是感慨。“可能很多人会觉得它只是一部娱乐大片，但是它确实在我的心里有着很深的印记。所以这一次尝试3D，我选择了它。” 　　与约翰·拉赛特儿时对赛车和机械的痴迷一样，斯皮尔伯格小时候也是一个不折不扣的恐龙粉丝，甚至远远早于他爱上电影。“当我第一次在恐龙主题公园里面接触到恐龙时，我就有种被征服的感觉，甚至那个时候我的脑海里全部塞满了恐龙，并且幻想着自己生存在侏罗纪或者是白垩纪。”这种痴迷，让斯皮尔伯格在拍摄《侏罗纪公园》时有着一种特别的感情，“我小时候还曾经幻想过去当一名科学家，研究恐龙并且还原恐龙。但到后来，我才发现在大银幕上还原，才是我儿时圆梦的最佳途径。在我对着恐龙流口水的时候，电影对于我而言，还没有什么地位吧。” 　　因此当迈克尔·克莱顿的原著《迷失的世界》送到史蒂文·斯皮尔伯格面前时，这位已经通过《E·T外星人》、《夺宝奇兵》等电影证明了自己的商业实力的导演，便开始了大刀阔斧地大改造。“我知道这是迈克尔·克莱顿的原著，但是我一门心思地想把它打造成一部可以让我圆梦的电影，因此在电影里面，我就加入了很多我自己所想要表现的元素。”而在后来的3D化中，这些元素也再一次得到了很好的展现，在八个月的时间里，斯皮尔伯格每一天都会与自己的团队一起，研究如何让《侏罗纪公园》3D变得更好。 　　“这算是我的一个情结吧。把《侏罗纪公园》变成3D只会有这一次，第二部不会有，《大白鲨》不会有，《E·T外星人》也不会。我只选择我最想要而且最适合的。毕竟，这对于我未来的一些电影也大