散文的精品 辩证的典范.docVIP

散文的精品 辩证的典范 　　朱自清的《背影》是散文艺术的精品。文章精巧的构思、朴中见巧的语言以及字里行间所流露的至诚的父子之爱，一直为世人所称道。笔者在教读十几遍之后，发现文章还蕴含着深刻的辩证艺术，正如平凡中有伟大，朴素中蕴含着哲理一样。 　　一、张与弛 　　文学作品的张与弛，主要是指节奏的紧张和迟缓，矛盾的动状态和静状态。响雷疾雨，一味紧张不能使人怡情；细吹细打，轻拢慢捻，也不能使人振奋。作者只有善于将紧锣密鼓与丝竹之声巧妙地融合起来，才能组成和谐的旋律。文学作品在人物和情节的艺术处理上，应该有张有弛，才能收到很好的艺术效果。《背影》一文中的张弛变化体现得就非常明显。例如第2～5自然段中作者交代了祖母死后，父亲的差使交卸，家里满院狼藉，“我”簌簌流泪，无奈的父亲变卖典质，还了亏空，借钱办丧事，真是光景惨淡、触目伤怀。这可谓是情节上的大“张”，父亲的心境糟糕至极，给人一种紧张、喘不过气来的感觉。但同时文中也说明为了生计的问题，父亲要到南京去谋事，“我”也要回北京念书，“我”和父亲便同行。这就是所说的作品中的“弛”。这一“弛”似乎给紧张的气氛缓和了节奏。 　　但行程的安排，依然是快节奏地流动：到南京逗留一日，又到浦口，但父亲终日不放心，踌躇了一会，又非亲自送“我”过江，进站，为小费讲价，给“我”找椅子，嘱“我”路上小心，夜里要警醒等。这些紧张的行程犹如湍急的山涧小溪，虽未惊涛大浪，但仍给人快速地流动的感觉。这又是一“张”。 　　上文的这些“张”体现了父亲逆境中的顽强意志和对儿子的至诚的无微不至的爱。当然“张”也与下文的“弛”形成了鲜明的对比。父亲送“我”的细絮言行，终于演绎到了一个爱的终极――买橘子。不放心“我”的父亲，终于放慢了动作：他往车外看了看，戴着黑布小帽，穿着大马褂，蹒跚地走到铁道边，慢慢地探身，接下来一系列的动词“攀”“缩”“抱”“散”“爬”等等，可谓是“弛”到了极点，这些慢动作，真是精彩至极。不然的话，“我”的泪怎么会很快地流下来？另外，父亲“将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上”和扑身上泥土的动作，这一细节描写，也可以说是“弛”中的一“张”，这一“张”又使“我”的眼泪来了。 　　文中“张”与“弛”的运用，既表现了人物的心境，又体现了人物的性格，增强了散文的艺术魅力。 　　二、动与静 　　“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，蝉、鸟的鸣唱反而把深山密林的那种寂静表现出来了，这就是动与静的辩证关系。文学作品中，作者可以运用对比、反衬等手法，以动写静或以静写动，以求得动中显静、静中有动，从而深刻地显示人物的思想感情和行为动作，使人物形象更有魅力，使情节波澜起伏，引人入胜。《背影》一文就采用了以动写静的写法。如父亲陪“我”过江，进站，看行李，讲价钱，拣定椅子，嘱“我”路上小心，嘱托茶房照应“我”，这一系列的动作把父亲的形象刻画得具体生动感人。最为感人的“动”是父亲买橘子，爬月台，抱橘子的动作，这些“动”恰恰写出了“我”的“静”候，换句话讲，如果“我”不“静”的话，“我”怎么会体会得如此之深？“我”心中的“动” （眼泪）又怎会“动”起来？总之，没有静观父亲的“动”也就没有眼泪的流出。所以说，这里的动与静是内在的统一，正是这种天衣无缝的动静结合，才使得后人读罢此文，热泪盈眶。这就是辩证艺术的魅力所在，作者把父爱的伟大表现得淋漓尽致，撼人心魄。 　　三、抑与扬 　　人们对现实生活中各种事物的评价、爱憎、褒贬不一。在文学作品中，作者在自己思想的支配下，将生活素材有机地结合起来，从而形成作品的抑与扬。《背影》一文中，朱自清先生为了写好父亲的挚爱，也采用了抑扬顿挫的手法。如第4自然段中：父亲不放心“我”下午上车北去，不但叫了熟识的茶房陪“我”同去，还再三嘱“我”，而作者自己却说那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有什么要紧的了。这些语句都表明“我”对父亲的不满，这是情感的“抑”。接下来“我”再三劝父亲不必亲自去送，第5自然段又写父亲因小费问题同脚夫讲价钱，给“我”拣座位，嘱“我”小心，夜里警醒等，在“我”的眼里父亲真是说话不太漂亮，有些迂。这些心理描写，把父亲“抑”到了低谷。 　　而上文这两处“抑”，恰恰是为“扬”父亲作铺垫。父亲买橘子时的黑布小帽、黑布大马褂、深青布棉袍、蹒跚的形象，这些似电影中的特写，恰恰就是对父爱的“扬”，对亲情的展现。可以说，没有上文的“抑”的铺垫，这里的“扬”将是苍白无力的。没有前文的“抑”，后面的眼泪也就不会滚下来；没有前文的“抑”与“扬”，也就没有父亲的一封家书令“我”在晶莹的泪光中，又看见了肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。 　　总之，“抑”与“扬”的对比、衬托，极好地体现了父爱这一人间真情中的至情。 　　四、疏与密 　　疏与密是文学作品常用的手法之一。疏就是松散，密就是紧凑。疏