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当今少儿读物重复出版现象与对策 　　重复出版，本来是无可厚非的，因为从某种角度说，重复出版就是出版资源的重新组合。我们知道，出版实际上可以分为三种形式：一是原创，二是引进，三就是整合。所谓整合，就是对传统出版资源的重新梳理、整编、制作、推陈出新、重塑新生。而且，整合是出版最重要的一种方式，因为原创与引进毕竟是有限的。实际上，我们很多图书都是对传统出版资源重新整合配置、充分利用以后，使之成为新的图书品种，推向社会，送给广大读者的。比如中国古典文学四大名著《西游记》《三国演义》《水浒传》《红楼梦》，很多出版社都从不同维度，以不同方式加以重新出版，或做成精装本，或做成平装本，或改编成适合少儿阅读的少儿版本，或绘制成连环画、动漫书等等。 　　儿童文学与少儿图书在整合这方面也有很多可圈可点的经验与做法，比如上个世纪80年代由上海少年儿童出版社出版的“365夜”系列，包括《365夜儿歌》《365夜童话》《365夜故事》等，深受广大少年儿童与家长的喜爱。“365夜”系列的内容几乎都是对传统儿童文学资源的重新整合与出版。再比如前几年由湖北少年儿童出版社出版的《百年百部中国儿童文学经典书系》，洋洋洒洒100本图书，就是对我国五四新文化运动以来百年原创中国儿童文学资源的选择、重组、重新包装与出版。百年百部包括叶圣陶的《稻草人》，冰心的《寄小读者》，张天翼的《大林和小林》，陈伯吹的《一只想飞的猫》，以及《小兵张嘎》《闪闪的红星》《草房子》《男生贾里全传》《狼王梦》等等，这些图书都曾由不同的出版社在不同时段以不同的形式出版过。但当湖北少年儿童出版社邀请以束沛德、樊发稼、金波、曹文轩等儿童文学专家组成的高端委员会加以重新组合，把它们统一放在百年中国儿童文学发展历史的大背景下审视的时候，这100本图书的内涵、意义、价值与作用，显然是与以前的单本出版物有了很大的不同。百年百部可谓百年中国儿童文学原创精品的集大成者，百年中国儿童文学的世纪长城。因而《百年百部中国儿童文学经典书系》受到了广大少年儿童与儿童文学工作者、教育工作者等的广泛欢迎，同时成为全国很多中小学图书馆必备的典藏图书，甚至作为镇馆之宝。 　　由此可见，整合出版资源是我们图书出版的一种非常重要的方法，所以从这个维度说，重复出版本是无可厚非的。但现在我们要讨论的是另一种情况，即当今少儿读物包括儿童文学重复出版的“乱象”。之所以称之为是“乱象”，因为这与我们说的整合传统资源，重塑新生、推陈出新是两回事。当下某些儿童文学与少儿图书的重复出版，从根本上说是利益驱动，金钱挂帅，而不是像（《百年百部中国儿童文学经典书系》与“365夜”系列，是从优秀文学作品的传播、传承、推广出发。当下的重复出版“乱象”应当引起警惕，具体地说，有以下几个方面： 　　第一是跟风抢滩 　　所谓跟风，就是当图书市场的某一本书畅销好卖，得到读者与市场的认可，很快就会有同类图书跟风抢滩，或是封面装帧类似，或是书名相似，鱼目混珠，貌似一辙。这在一般图书市场中“层出不穷”。最近几年，一般大众读物的跟风抢滩就出现过这样几个方面的系列：一种是“一生最要……100……”系列，如《一生最要去的100个名胜》（《一生最要读的100篇小说》（《一生要读的100本书》《一生要知道的中国历史100本书》等。再如“……那些事儿”系列，《汉朝那些事儿》（《南北朝那些事儿》《唐朝那些事儿》《元朝那些事儿》等等。再比如“细读……”系列，《细读汉字》出来以后，紧跟着有《细读红楼》《细读弟子规》，细读这个，细读那个。还有“感动”系列，出现《感动父亲母亲》后，马上就有《感动小学生的80篇故事》《感动中学生的100个故事》《感动中学生的精品美文》等等。这是在一般大众读物当中的跟风现象，同样在儿童文学与少儿出版中，也有这种跟风“乱象”的存在，我印象比较深的，大约十年之前，当深圳高中女生郁秀的《花季·雨季》成为畅销书以后，少儿图书市场很快出现了一批与《花季·雨季》书名相似、封面相仿的图书，比如《花季雨季故事》《花季心事》《花季烦恼》《赠给花季的少男少女》等等。最近几年，这种跟风现象主要瞄准的是几位儿童文学畅销书名家，如英国J·K·罗琳的《哈利·波特》出现以后，与《哈利·波特》相似的就出现了一大批。再如我国本土原创小学生校园文学畅销书杨红樱的《淘气包马小跳》出现以后，也同样出现了一批相类似的图书。沈石溪的动物小说一畅销，类似的动物小说也是跟风而上。中少社的网游文学《植物大战僵尸》一举赢得上亿码洋，如今就有《动物大战僵尸》的对垒叫板。 　　第二是改头换面 　　改头换面的方式很多，有的是封面制作、板式设计有意仿照套用畅销书，有的是将书名与原有的畅销书造成某种瓜葛，让读者产生误会。比如《马小跳学英语》《马小跳作文》、马小跳如何如何，实际上与杨红樱的原创图书（《淘气