第五章 像空间与.ppt

四 画外空间 画外空间的概念 画外空间与艺术风格 形成画外空间的几种手段 电影空间的构成 画内空间 摄影机的取景器为我们展示的空间 1：1.85，1：2.35 画外空间 摄影机的取景器不能展示的空间，由观众自己想象的空间 封闭的视觉观念 将画内空间与画外空间隔绝，使画内空间形成一个封闭、自足的世界 开放的视觉观念 将画内空间与画外空间联系起来，让观众认识到画框以内的空间只不过是真实世界的一个部分，并产生对画外空间的想象。 画外空间的艺术效果 利用画框的隔断造成对画外空间的想象，来完成叙事与表意 画外空间的构成方法 拍摄对象的出入画 人物指向画外的实现或动作 画外的人物或物体投射在画内的影子 利用镜子等有反射功能的物体或平面 画外人物有局部出现在画内 对画面停留足够长的时间，引人联想画外空间 摄影机的运动 打破画面内的一些空间隔断 画外音 需注意的问题 任何一部影片都必然包括画外空间，封闭性的空间配置与开放性空间配置并存于一部影片中 过于封闭性的空间配置会使银幕世界与人物被隔绝在一个封闭的空间里，无法让观众产生联想 过于开放性的空间配置使空间结构变得松散和柔弱，画面缺乏张力，观众的注意力过于分散到银幕以外 场景的封闭性不等同于空间的封闭性 五 景深镜头与但镜头的空间调度 空间调度的含义 空间调度理论的发展 单镜头内的空间调度 空间调度的含义 空间调度是指对视觉元素的组织、结构和安排 空间调度的对象包括：摄影机的角度、焦距、色彩、光影、空间设置、空间关系、运动等一切视觉的元素 影视中的空间调度类似于舞台的场面调度 空间调度的功能 重要的导演手段，使场景呈现出某种需要的戏剧意味，引导观众对场景的直接感受和想法 视听语言的角度：让电影摆脱平面的二维限制，在高度、深度和宽度的范围内展开故事，突破平面造型艺术和舞台艺术的限制，使得空间的展示具有自由感 美学的角度：更能清晰的呈现故事的情节和人物关系，渲染环境气氛，揭示场景的意味和主题 空间调度理论的发展 银幕的空间调度等同于舞台的场面调度 利用摄影机的运动来实现空间调度 运用景深镜头实现空间调度 银幕的空间调度等同于舞台的场面调度 梅里埃的电影观 银幕的空间调度成了舞台场面调度的模仿 利用摄影机的运动来实现空间调度 马摩里安 电影空间调度的特点在于摄影机的运动，通过摄影机的运动从而展示不同的景别、景深 运用景深镜头实现空间调度 诗意现实主义：20世纪30年代法国导演雷诺阿 奥逊·威尔斯：景深镜头成为影片空间调度的基础和根本 意大利的新现实主义：将人物的活动置于广阔的景深空间，还原了观众在观演关系中的自主性地位，所呈现的影像是一种感性的、心理的现实世界 安东尼奥尼 法国新浪潮：戈达尔：利用跟拍镜头实现平面化的空间调度 费穆《小城之春》：横移的空间调度 银幕空间调度的特点 摄影机的运动：景别与景深的不断变化 实体空间与景深的灵活运用 摄影机取景器的限制，使得银幕左右方向的发展受到一定限制，因而要借助于摄影机的运动展示实体空间 镜头的景深实现了电影空间调度向纵深方向的发展 景深镜头与蒙太奇的区别 1、在保持时间与空间的完整性与统一性： 蒙太奇通过镜头与镜头之间的重新组合，产生新的镜头意义，突破了时空的限制；但对主观表现的过于强调，而对时空进行切割，破坏了时间与空间本身的完整性与统一性，从而失去了影像本身所能够呈现给观众的感性的真实 景深镜头通过对镜头内部的场面调度，尊重感性的真实时空，保证了时间与空间的完整性与统一性 景深镜头与蒙太奇的区别 2、观众的参与 蒙太奇呈现的需要强调的元素，因而要排除观众的干扰，观众的参与性低 景深镜头呈现的完整的影像，其意义由观众自己感知，观众的参与性高 叙事蒙太奇 这种蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创,是影视片中最常用的一种叙事方法,它的特征是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚,逻辑连贯,明白易懂。 表现蒙太奇 它以镜头的对列为基础，通过相连或相叠镜头在形式上或内容上的相互对照冲击，产生一种单个镜头所不具有的丰富含义，以表现某种情感情绪、心理或思想，给观众造成心理上的冲击，激发观众的联想，启迪观众的思考。表现蒙太奇的目的不是叙述情节，而是表达情感，表现寓意，揭示含义。 空间调度与蒙太奇的区别 1、时空方面 蒙太奇处于讲故事的目的，对时空进行任意的分割处理；空间调度要保持时空的相对统一性 2、技术方面 蒙太奇强调画面之外的人工技巧；空间调度则强调影像空间固有的原始力量 3、真实性方面 蒙太奇的主观性决定了导演在电影艺术中的自我表现；空间调度的纪实性，让导演的自我表达在一定程度上被淡化，取而代之的是让观众自己去感觉和体会 4、观众与演员的关系 蒙太奇表现的是