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《德拉库拉》中的后现代主义萌芽 　　内容摘要：爱尔兰著名小说家亚伯拉罕?布兰姆?斯托克（Abraham Bram Stoke：1847-1912）因在小说《德拉库拉》中成功刻画了德拉库拉而被冠以“吸血鬼之父”的称号，德拉库拉也成为“吸血鬼”的代名词，后来几乎所有的吸血鬼小说都是以《德拉库拉》为创作原型。很多学者针对《德拉库拉》中的吸血鬼形象、异类文化等进行过研究，但鲜少有人关注到这部创作于1897年的传统哥特式小说中竟然蕴含着大量的后现代主义元素。20世纪中叶才开始出现的后现代主义的一大特点就是它的不确定性，而《德拉库拉》文体的多元化、非线性的叙事结构、现实的虚拟化、人物形象的碎片化以及主题的不确定性恰恰就凸显了这一后现代小说的重要特征。 　　关键词：《德拉库拉》 亚伯拉罕?布兰姆?斯托克 哥特式小说 不确定性 后现代主义元素 　　爱尔兰著名小说家亚伯拉罕?布兰姆?斯托克（Abraham Bram Stoke：1847-1912）因成功刻画了德拉库拉这一形象被冠以“吸血鬼之父”的称号，德拉库拉已经成为了吸血鬼的代名词，后来几乎所有的吸血鬼小说都是以《德拉库拉》为原型。20世纪中叶才开始出现的后现代主义的一大特点就是它的不确定性，而《德拉库拉》文体的多元化、非线性的叙事结构、现实的虚拟化、人物形象的碎片化以及主题的不确定性恰恰就凸显了这一后现代小说的重要特征。小说里，斯托克向读者描绘了一个光怪陆离的世界。故事一开始，年轻的律师乔纳森?哈克被派往素有“吸血鬼之乡”之称的特兰西瓦西亚与德拉库拉伯爵见面，商讨伯爵在伦敦的房地产置办事宜。但不久，乔纳森便发现伯爵其实是个吸血鬼，后来他趁机逃脱牢笼，并与未婚妻米娜结婚。婚后两人回到英国，乔纳森又见到了德拉库拉，噩梦再度袭来。与此同时，米娜的朋友露西遭遇吸血鬼袭击，开始莫名其妙地生病。于是，露西的男朋友亚瑟把约翰?苏德华医生请来为她看病，苏德华又请来自己的朋友范海辛博士。但露西还是不幸去世，死后也变成了吸血鬼。后来，米娜也被伯爵咬伤。同时，众人发现伯爵拉准备在伦敦建立自己的势力范围。为了拯救米娜、粉碎伯爵的阴谋，众人开始全力追捕德拉库拉。在最后对决中，伯爵因心脏被刺穿而灰飞烟灭，米娜获救。 　　一.文体多元化 　　作为一种超自然的现象，吸血鬼是人类无法匹敌的超能力生物。他们力量惊人，能在特定的范围内操控自然和其他生灵。中世纪以后，随着浪漫主义的兴起，吸血鬼被赋予了浓郁的情欲色彩，这也是吸血鬼神秘魅力的体现。吸血鬼文化反映出人类对未知和死亡的恐惧和对永恒生命的渴望。吸血鬼本身所具有的神秘的超自然特点一直以来都是哥特小说的创作灵感来源。这类小说通常以破败的城堡、废弃的修道院或教堂教堂为背景，气氛神秘而诡异，常出现妖魔鬼怪等超自然现象。另外，情节跌宕起伏、扣人心弦，主题极端，包括复仇、死亡、暴力等，这些特点在《德拉库拉》中一一得以展现。可以说，斯托克将吸血鬼文化与哥特因素的融合发挥到极致。 　　但是，单纯地将《德拉库拉》归结为哥特式小说又过于片面。全书基本是由乔纳森、米娜、露西和苏德华医生的日记和书信往来组成的，因此，说它是一部书信体小说也完全在理。最早的书信体小说出自15世纪的西班牙人之手。1678年，《葡萄牙人信札》的英译版本在英国问世。1683年，英国女作家阿弗拉?班恩发表了《一名贵族与他妹妹的情书》，开创英国书信体小说的先河（李维屏，2002：94）。18世纪，书信体小说进入蓬勃发展时期。在萨缪尔?理查森《帕梅拉》、《克拉丽莎》等作品的影响下，书信体小说层出不穷，但良莠不齐。书信体小说的最大优势在于以第一人称充当叙述者，读者可以直接窥探主人公的内心世界。然而，这类小说往往不能客观地反映外在现实。到了19世纪，话语权重新交到第三人称叙述者的手里，书信体小说陷入低迷，但哥特主题仍然盛行，拥有大批粉丝。斯托克的高明之处就在于创新性地将哥特因素与书信体裁相结合，而不是单纯地沿袭哥特传统。这是极其少见的，“因为前者依赖惊奇事件的快速连续和命运的突然倒转，后者适用于更安静的情绪、更简单的沉思和心理分析的戏剧。”（梁莺瑜，2004：29）《德拉库拉》恰好就满足了读者的双重需求，在淋漓尽致地享受刺激情节的同时，又能及时感知人物的心理变化。 　　另外，斯托克还在书中夹杂了其他文本，包括报纸、录音、航海日志和备忘录等，这与后现代主义小说中的种类混杂有异曲同工之处。作者把貌似毫无关联的信息拼贴到了一起，但是通读全文之后，就会发现其中的关联。比如失事船只“德莫特尔女神号”的航海日志，记录了船员离奇失踪、船长遇难的惨事，包括那个面色惨白、瘦长的神秘男子。《蓓尔美尔公报》（The Pall Mall Gazette）报道了动物园一匹狼偷跑出去的新闻。管理员透露他曾看到一个面色惨白的修长男人，特别