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王蒙山水画繁密风格的探究 　　摘 要：王蒙字叔明，号黄鹤山樵，是元代著名的画家，元四家之一，最大的成就表现在山水画上，他的山水画作品中体现出繁密的构图，以及灵活多变的运笔，开创了繁密山水画的风格。王蒙绘画取多家之长，受到外祖父赵孟?\的影响较大，并且在借鉴董源巨然的皴法基础上逐渐形成了属于自己独特的皴法。王蒙构图之独特和丰富，正是后人借鉴他作品的关键因素。 　　关键词：王蒙；山水画；繁密风格；成因 　　作者简介：李晓娜，汉族，籍贯：山西运城，研究方向：环艺设计。 　　[中图分类号]：J2 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2016）-14--01 　　一、王蒙山水画繁密风格的形成 　　1、王蒙的生平 　　王蒙（1308-1385年），字叔明，号黄鹤山樵，浙江人，能诗文，工书法，尤擅画山水。也是元代著名的画家赵孟?\的外孙，王蒙的山水画在很大程度山都是受到其外祖父赵孟?\的影响，赵孟?\对他的绘画风格起到至关重要的作用。王蒙年轻的时候向往隐居生活，隐于黄鹤山，过着神仙般悠闲的生活。虽在元四家中年纪最小，但画艺上颇为精湛。 　　2、王蒙繁密山水画风格形成的原因 　　（一）师承及家庭背景的影响 　　从家庭环境来讲，王蒙的绘画主要得益于他的外祖父赵孟?\及家中的丰富收藏。有诗云“王郎多学画最工，笔法似舅松雪翁”[1]又有文曰“黄鹤山樵，元四家中为空前绝后之笔，其初酷似其舅赵吴兴”[2]这些充分表现出赵氏家族对王蒙绘画的影响，又如王蒙自己所说“老来渐觉笔头迂，写画如同写篆书”正和赵家的“书画同源”异曲同工。另外在赵孟?\的作品《定武兰亭》中就有王蒙的题字“右军之下，唐宋勿论，千有余年后能继右军之笔法者唯先外祖魏国赵文敏公，当为第一”[3]足以见得王蒙对于赵孟?\绘画的赞赏及崇拜。王蒙绘画取多家之长，从数家之师，除其外祖父，董源、巨然绘画风格对他的影响也是不可否认的。在王蒙的作品中，可以明显看到他对传统画法的继承，他早期的作品《溪山风雨图》平远的构图，山体的皴法（披麻皴），笔墨的变化少，运笔的单一，用这些塑造了他早期的隐居环境和内心世界。后来的《夏山隐居图》也融合了董源巨然的披麻皴，但不同的是进行了改造，有了自己的风格。 　　（二）道家思想对王蒙山水画的影响 　　道家思想追求自然，王蒙的绘画风格很大程度受到当时社会环境及道家思想的影响。元代被异族统治，民族矛盾复杂，于是他回避社会隐居山林感悟人生，并借此取材，在绘画中表达自己的内心世界，抒发自己的感情。 　　二、王蒙山水画繁密风格的表现形式 　　1、密而不塞的构图 　　“艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间，安排和处理人物关系，把个别或局部的形象组成艺术的整体”[4]构图是任何绘画都必要的步骤。王蒙山水画的构图独特，整个画面密而满，几乎没有空白之处，但却让人感觉不到拥挤，有一股清新之气，是随他对自身处境和社会环境的一种理解与释怀，通过绘画的构图特征来表现内心的一种追求自由的精神。 　　2、灵活多变的笔墨 　　王蒙山水画的另一特征是运笔的灵活多变性。他的山水画中可以看到善用繁线密点的技法、皴法、造型、用墨方面都较多，但又能做到统一和谐。从继承董源巨然披麻皴到形成属于自己风格的牛毛皴再到云头皴等，对其画中景物的处理做到细致多变的描绘，以细腻的皴法来表达山水的优雅。王蒙在绘画中笔墨运用从淡到浓，从重墨转到重笔的技法层层深入，各种皴法使得画面充满灵动之气。他的画中可以看出对于其他画家简单创作的石头，王蒙运用自己独特的解索皴来完成描绘，甚至会用几种不同的皴法来完成，这正是王蒙汲取百家之长为己用，也是其超越同代画家的表现。王蒙成熟时期的作品《青卞隐居图》最能体现这种笔墨形式。 　　三、王蒙绘画风格对明代画家沈周的影响 　　沈周是明代四家的代表人物，以山水画成就最高。沈周效仿王蒙山水画从其作品《庐山高图》可以看出。这幅画是沈周对王蒙作品最好的借鉴，综合王蒙的《青卞隐居图》、《具区林屋图》和《夏日山居图》的艺术特征等。笔墨上《青卞隐居图》的笔墨特征，笔墨多变浓淡粗细相结合，画中上半部分用笔点来突出画中干湿对比关系，下半部分对景物的描绘体现《具区林屋图》中山体、石头、溪水、树木的之间的层次处理，借鉴王蒙的解索皴、牛毛皴。沈周通过对王蒙风格的分析及学习，加入了自己的创作使得他的笔墨技法相对王蒙来说更加的变化多端，灵活多样，这说明沈周并不是一味的效仿而是更多的创新。沈周晚年时画作给人的感觉不同于之前的细腻多变之风，是一种粗狂强健之风。尽管此时已完全不同于王蒙的绘画风格，但依旧看得出王蒙风格对沈周的影响。 　　结语： 　　身处动荡社会的王蒙，弃官隐居，亲近自然，用作品来表达自己内心，寄托思想。他以饱满繁密的构图，灵活多变的笔墨形