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第六届全国现代结构工程学术研讨会 结构形态技术美学及其表现 ——兼谈建筑师与结构工程师的互动 罗仁 (云南省城乡规划设计研究院， 昆明650228) 摘要：通过对建筑和结构的关系、建筑师与结构工程师互动影响的分析，从结构受力的角度探讨结构形态技术美学的价值 及其表现手法，并说明建筑之美贵在真实，结构形态的创新是实现建筑与结构和谐统一的关键。 关键词：结构形态、技术美学、高技派 一、引言 随着建筑市场的日益开放及新技术新材料的出现，受西方知名建筑师设计的一些优秀作品，特别是高 技派作品的影响，我国的设计师逐步认识到了结构形态技术美学的价值。一时间，在各种设计竞赛和方案 投标中都充斥着结构技术表现的内容，这中间大多是把结构当作一种装饰语言来使用，忽略甚至根本不了 解结构的受力需要和工作原理，只是一种符号化的创作方式。基于此，本文试图通过对历史和现实中建筑 和结构的关系、建筑师与结构工程师互动影响的分析，从结构受力的角度探讨结构形态技术美学的表现手 法及其价值，并说明建筑之美贵在真实，而以真实的结构塑造真实的内部空间和外部形象，以科学的诚实 风格营造艺术的灵秀气韵是结构技术美学价值的关键所在。由于历史的原因，我国没有建立起自己的建筑 理论基础体系，并长期同国外建筑发展的潮流相阻隔，特别是对结构技术美学的研究还处于初始阶段，由 本土设计师设计的表现结构技术美学的作品很少，因此，本文主要是从国外设计师的作品中得到一点启发 和体会。 二、历史的回顾 人们很久以前就已经认识到，对结构作用的理解是理解建筑学的基本前提。古罗马时期的维特鲁威 (Vitruvius)曾将建筑的三个要素概括为坚阎、适用和美观。尽管今天我们用不同的评价体系来分析建筑 物的特性、讨论它们的性能以及理解其含义，但上述三个要素仍然是我们评价一项工程的基础。 在西方建筑史中有很多时期，建筑完全由结构系统的形式逻辑所决 定，建筑形态是由建筑物的结构骨架产生的，建筑很少因视觉原因采取 更多的措施，只对结构做了一些可视性调整来体现建筑形式。雅典的帕 提农神庙就是这方面的典型范例。其建筑是构造型的，建筑形式由结构 要求决定，建筑实际上是经过装饰了的结构。尽管建筑物的目的不是表 现结构技术，但它的形式逻辑被赞扬为视觉表达的一部分。精制的多立 Docile 克柱(the Order)是一套体现梁、柱结构布置的装饰系统。实际 上，现有的关于帕提农神庙的若干建筑语言及丰富的象征意义都是通过 帕提农神庙 后来的评论者赋予的，神庙的建设者们并没有企图掩饰结构，而是采用一种合理而简单的、能够从当时材 工业建筑2006增刊 第六届全国现代结构工程学术研讨会 料中建造出来的形式。在古希腊的神庙建筑中，结构形态与建筑形式达到了一种完美的和谐。 中古哥特时期的主要建筑物的情况也是如此，这些建筑也是用经过装饰的结构来体现建筑形式。像古 希腊神庙一样，大多数哥特式建筑几乎完全是由砖石材料建成的，但与古希腊神庙不同的是，它们有着宽 阔的内部空间和大跨度的屋顶。这些当时只有通过抗压的穹顶才能用砖石材料建造。由于建筑的层高特别 大，这就意味着穹顶对较高的侧墙项部产生的水平推力将在侧墙内引起较大的弯矩，为了抵抗这些弯矩， 侧墙上均设有扶壁、飞扶壁等构件。在这类建筑中，几乎一切可见的的东西都是结构的，这在技术上是完 全必要而合理的。 用经过装饰的结构作为建筑的技巧在古希腊建筑中得以成功应用并一直保持到中世纪的哥特式建筑 中，但在意大利文艺复兴时期几乎从西方建筑中消失了。这有几方面的原因：首先，结构与建筑之间的关 系发生了细微地变化，建筑物的结构骨架被越来越多地隐藏在与结构作用没有直接关系的装饰形式内。如 在这个时期用得较多的壁柱和柱墩这些构件，它们都没有布置在从结构角度看是必要的位置上，仅作为一 种具有象征意义的元素存在于建筑物中。这一时期，在表示建筑特征的视觉词汇中，具有结构作用的构件 开始减少，装饰构件与结构功能脱节，这使得结构问题与审美范畴相脱离，结构内容和美学内容相分离。 其次，文艺复兴以后大多数建筑在结构上都是不大的，建筑师清楚地理解结构构件的承载方式，结构问题 不会给他们带来太大的困难。这个时期的大多数建筑所采用的建筑形式从