元明清复习提要2.doc

元明清复习提要 一、文史知识 元代 1、元代的戏剧活动，实际上形成为两个戏剧圈：北方戏剧圈和南方戏剧圈 （1）北方戏曲圈及其代表作家 北方戏剧圈以大都为中心，包括长江以北的大部分地区，流行杂剧。 杰出的剧作家有： 大都——关汉卿、王实甫、马致远、纪君祥、张国宾、杨显之、石子章、王仲文等 河北——白朴、李文蔚、尚仲贤 山东——高文秀、张时起、李好古、康进之 山西——石君宝、李潜夫、吴昌龄 （2）南方戏剧圈以杭州为中心，产生与浙江永嘉（温州）一带，又被称为“永嘉杂剧”。作家有曾瑞、施惠、秦简夫、萧德祥、宫天挺、余仁杰、杨梓、范康等。 郑光祖——《倩女离魂》 乔吉——《两世姻缘》《金钱记》 2、元曲四大家：关汉卿、王实甫、马致远、白朴 3、元人钟嗣成：钟嗣成，元代文学家。字继先，号丑斋，大梁（今河南开封）人，久居杭州。屡试不中。顺帝时编著《录鬼簿》（元代的戏曲史料性著作）二卷，有至顺元年（1330）自序，载元代杂剧、散曲作家小传和作品名目。所作杂剧今知有《章台柳》、《钱神论》、《蟠 桃会》等七种，皆不传。所作散曲今存小令五十九首，套数一套。 4、曲状元：马致远 （秋思之祖）（万花丛里马神仙） 5、温州杂剧：在元代以南曲为唱腔的戏文，最早出现于浙江温州，称为“温州杂剧”，又称“永嘉杂剧”，亦称南词。后人为有别于北曲杂剧，简称之为南戏。代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明《琵琶记》。 6、元代散曲代表作家 元代散曲创作可分为前、后两期，前期散曲作家分三类： 一是书会才人作家——关汉卿、王和卿 二是平民及胥吏作家——白朴、马致远 三是达官显宦作家——卢挚、姚燧 7、元散曲后期最有成就作家：张可久和乔吉（曲中李杜） 8、旦本与末本及代表作 元曲包括杂剧和散曲两部分，元杂剧体制一般是一本四折一个楔子。元杂剧剧本主要由曲词和宾白两部分组成。剧本根据角色分旦本和末本两大类，全剧只能有正末和正旦一人主唱，正末主唱的称“末本”，代表作《汉宫秋》；正旦主唱的称“旦本”，代表作《望江亭》 9、关汉卿代表作 历史剧：《单刀会》《哭存孝》《西蜀梦》 公案剧：《窦娥冤》《蝴蝶梦》《绯衣梦》《鲁斋郎》 社会剧：《拜月亭》《望江亭》《谢天香》《救风尘》《调风月》《金线池》《玉镜台》 （爱情剧——《窦娥冤》《救风尘》《调风月》） 10、《永乐大典》三种戏文：《小孙屠》《宦门子弟错立身》《张协状元》 11、元代两部悲剧：关汉卿《窦娥冤》和纪君祥《赵氏孤儿》 （其他两部《汉宫秋》《梧桐雨》） 12、元末南戏四大传奇：荆、刘、拜、杀 《荆钗记》（柯丹邱） 《刘知远白兔记》 《拜月亭记》（施惠） 《杀狗记》（徐 ） 13、三大传奇：（明代）李开先《宝剑记》、梁辰鱼《涴沙记》、王世贞《鸣凤记》 14、元代水浒戏专家：高文秀、张时起、李好古、顾仲清、张寿卿 康进之《梁山泊黑旋风负荆》和高文秀《黑旋风双献功》——元代水浒戏双臂 15、元代四大爱情剧：王实甫《西厢记》、关汉卿《拜月亭》、白朴《墙头马上》、郑光祖《倩女离魂》 16、散曲、套数、杂剧:元曲是元代文学的主流和标志，包括杂剧和散曲。散曲的体制主要有小令（ “叶儿”）、套数（“套曲”、“散套”“大令”）和带过曲等。套数又称“套曲”、“散套”、“大令”，其体式特征最主要的有三点：其一，由同一宫调的若干首曲牌联缀而成，调数可多可少。其二，各曲同押一部韵，并且一韵到底。其三，每个套曲都以第一首曲的曲牌作全套的曲牌名，通常在结尾部分还有[尾声]。以示乐曲和内容的完整。 17、元诗四大家：虞集、杨载、范梈、揭傒斯（ 都是馆阁文臣） 18、元明清戏曲理论著作 元 钟嗣成《录鬼簿》 明 朱权《太和正音簿》 贾仲明《录鬼簿续编》、《凌波仙》吊词 清 王国维《宋元戏曲考》 李渔《闲情偶寄》 19、关马王白戏曲代表作 关汉卿《窦娥冤》 马致远《汉宫秋》 白朴《梧桐雨》 《墙头马上》——杂剧代表作 王实甫（花间美人） 《西厢记》——代表元代戏曲创作的最高水平，“天下夺魁” 《丽春堂》《破窑记》 1、元曲包括散曲和杂曲（杂剧、南戏） 2、神仙道化剧：《黄粱梦》《岳阳楼》《陈传高卧》 3、高明：词曲之祖，元代剧坛之奠基，明代戏曲之先声。《琵琶记》 明代 1、徐渭代表作《四声猿》：《狂鼓史渔阳三弄》（渔阳弄） 《雌木兰替父从军》（雌木兰） 《女状元辞凰得凤》（女状元） 《玉禅师翠乡一梦》（翠乡梦） 《歌代啸》（市井讽刺杂剧）《狂鼓史渔阳三弄》《雌木兰》《女状元辞凰得凤》 2、冯梦龙作品“三言”： 《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》 3、公安三袁：袁宗道、袁宏道、袁中道 4、《闲情偶寄》（清代李渔）——中国戏曲理论专著，是我国最早的