谁影响了这一代人的青春——“80后”文学出场背景分析.pdfVIP

宵毒写作搽析 谁影响 一代 的青春 “8O后 ”文学 出场背景 分析 “80后”的崛起并不是一朝一夕的过程。从韩寒以18 岁写出畅销3O万册的《三重门》至今，已经经历了5个年头， 这期间对推动新生一代文学力量不遗余力的“新概念”作文 大赛也已成功举办了6届。之所以在很长一段时间“80后” 文学被批评界刻意地忽视，是因为其青春的写作姿态和以年 轻人生活为主要题材与反映现实生活主流为旨趣的文学精 神大相径庭。毕竟年轻人只是占社会成员的-Jb部分，并且 从任何一种意义来看都不是社会生活的主流群体。前辈们 很难理解以快餐文化和视觉文化为精神食粮成长起来的80 年代生人，也难以接受麦当劳、肯德基造就的时代精神与传 统中国社会生活方式的差异。令批评家难以人手的是，“80 后”文学中呈现的种种复杂元素，他们忘记了文学创作的一 般规律，以时代的个人体验呈现个性叙事，如同奠言对张悦 然的惊叹：“在故事的框架上，我们可以看到西方艺术电影、 港台言情小说、世界经典童话等的影响。在小说形象和场景 上，我们可以看到日本动漫的清峻脱俗，简约纯粹；可以看到 西方油画浓烈的色彩与雅静的光晕；时尚服饰的新潮的朴素 与自由的品位；芭蕾舞优雅的造型和哥特式建筑惊悚的矗 立。在小说语言上，她有流行歌曲的贴近和煽情，诗歌的意 境和简洁，电影经典对白悠长的意蕴和广阔的心灵空间。”q) 个人的成长与时代的变化息息相关，“80后”文学的形 成显然来自于其复杂的成长背景，引用福柯的理论：重要的 不是产生于这时代的话语，而是产生了这一话语的时代。对 “80后”文学的阐释联系着对一代人青春的解释。 一 孤独的使命：RolRock精神 阿城在《棋王》里描绘了一群生活在70年代的年轻人 形象，在物质和精神双重匮乏的生活中，一群年轻人如何依 靠浪漫的诗意实现青春价值。值得注意的是，他们的青春是 在强制性的与书本隔绝的状态下度过的。之后，虽然他们无 限缅怀与歌颂这段与乡土结合得相当紧密的青春岁月，然 而，对正在追求城市化进程和现代性进程的当代中国来说， 无论如何也不能说是一种社会进步。 出生在 1980年后的年轻人体现出与前辈截然不同的青 春诉求。他们的青春是在大量电影、动漫、音乐和其他大量 49 李凤亮 卢 欣 复制的文化产品包围下度过的。他们的童年时代很短，而由 少年向成人的过渡期却十分漫长。在这段时间里，他们尽情 吸收了西方文化精神的影响，以及成人世界的种种诱惑。因 为孤独、自由，以及资源的充足，他们很容易掉入一个以技术 工业支持文化娱乐全面泛滥的世界。 自上世纪倡导计划生育以来，这项基本国策对中国社会 结构产生的影响目前已初见端倪，但是对中国社会以及个人 的文化心理结构的改变至今尚未得到关注。到目前为止，我 们已经清楚地看到这一代人与前代的某些性格差异，他们大 都心灵孤独、脆弱，不喜欢集体生活，缺少兄弟姐妹关怀与容 忍，因此自私、孤僻，容易受伤。 孤独的感伤普遍构成“80后”文学的基调，无论是郭敬 明《幻城》中的樱空释、《天下》中的莲花、《天亮说晚安》中的 晨树，都体现为成长中的感伤少年。郭敬明的《左手倒影，右 手年华》普遍反映了这一代人的生存状态——与父母关系 的疏离，但又摆脱不了父母的照顾和期望，对学校和考试的 过度恐惧，对未来的无法把握：“在一种仰望和低头的姿势 里，想着不可接近可是又格外真切的未来。”对于他们来说， 在成长中寻找外部的精神力量支持显得格外重要。 春树的《北京娃娃》是一部颇受争议的作品，这部半 自 传体小说描述了一位另类少女尖锐而疼痛的成长历程。春 树用一个“性+摇滚=叛逆”的简单公式揭示了无方向感和 自由状态下的一种成长可能。令人注意的是始终伴随在这 一 过程中的各式各样的摇滚乐，类似的情况也出现在“80 后”的其他作品中。 作为一种产生于上世纪50年代，60年代开始在西方盛 行的音乐类型，“摇滚”这一概念传人中国经历了相当漫长 的过程。直到1986年崔健在北京首体开演唱会，才宣告摇 滚在中国正式落户。具有宣泄和煽情作用的摇滚乐显然与 历来宣扬平和稳定的社会心理不相适应，长期以来摇滚都作 为一种非主流音乐形式而存在。1998年，打着反叛与时尚 的卫慧最早在《上海宝贝》、《蝴蝶的尖叫》等作品c 提到衣 着怪异，行为另类的摇滚乐手，以及“奇想”、“齐}f】 飞船” 等早期乐队，但是仅仅限于崇尚摇滚青年的生 。‘厅式，极少 提及摇滚本身存在的音乐精神。但从“8O后”一代人的写作 当代文坛2006年第 1期 ■■写作援析 来看。摇滚对于他们来说已是一种普遍的精神力量，不仅西 方的老牌乐队——披头士，平克 ·弗洛伊德、性手枪或者较 年轻的Nirvana、林肯公园等等也成为伴随他们成长的精神 消费。郭敬明的《天亮说晚安》将这种追逐摇滚音乐的