浅谈三种唱法的差异与融合.pdfVIP

2014 年第 14 期 （总第 260 期） 北 方 音 乐 Northern Music NO.14,2014 （CumulativelyNO.260） 56 Northern Music 浅谈三种唱法的差异与融合 秦秀文 （重庆师范大学音乐学院，重庆 400030） 【摘要】美声唱法、民族唱法、通俗唱法已在全球得到了广泛的传播，三种唱法对世界各国的声乐发展都产生了巨大的影响。美 声唱法、民族唱法、通俗唱法既存在着千丝万缕的联系，又存在着天壤之别的差异。笔者就这三种唱法的差异与融合进行了以下探讨。 【关键词】美声；民族通俗；差异融合 一、三种唱法的形成及特点 （一）美声唱法的形成及特点 美声唱法俗称“西洋唱法”，是意大利的一种唱法与风格。 意大利语为：Bel Canto，意思是指优美的歌唱或美好的歌唱。美 声唱法于 17 世纪在意大利兴起，在欧洲已有两三百年的历史，所 以“美声唱法”就成了意大利唱法的专有名词。美声唱法注重发 声的科学性，讲究声音的纯正，要求声音均匀、丰满、圆润，发 音纯净，柔美，声音要具有丰富的表现力，富于共鸣与穿透力。 在气息上主要采用胸腹式呼吸法。发声共鸣主要是注重科学的运 用头腔共鸣、口腔共鸣和胸腔共鸣的相互配合。 （二）民族唱法的形成及特点 民族唱法俗称“民族民间唱法”，它是与民歌的同时形成的。 这种唱法主要来自于我国少数民族和民间的传统歌唱方式，在我 国有着悠久的历史，是各族人民集体智慧的结晶。民族唱法受当 地语言习惯的影响，生活气息浓，使人听了亲切自然。它讲究“以 字领腔”、“字正腔圆”、“声情并茂”。其音乐纯正，嘹亮， 感人至深。由于我国各地风土人情、语言、生活习惯不同，因而 形成了各种不同风格的演唱方法。 （三）通俗唱法的形成及特点 又称“流行唱法”，于 20 世纪 30 年代传入中国。它的音域 主要集中在中低声区，在演唱时必须借助于电声扩音器，歌者手 持话筒增强其艺术感染力。通俗唱法较之美声唱法与民族唱法可 以更方便、更自由的抒发感情，使其更贴近自然，贴近生活。作 为一种声乐形式，它的发声、呼吸是灵活多样的，投入的感情色 彩也更丰富。它要求歌者的声音自然、柔美，富有感情，咬字要 真切，在某种程度上可以夸张，演唱时主要使用中低音区。 二、三种唱法的差异 （一）咬字、吐字的差别 美声唱法是以意大利语为基础。它的发音不像汉语那样复杂， 没有汉语中的归韵，美声唱法主要是注重元音与元音间的连贯性， 意大利语中主要是由 a、e、i、o、u 五个元音字母组成。这五个元 音不仅读起来容易，而且唱出来也很容易达到美声唱法的要求。 而中国民族唱法是以汉语为基础，不仅讲究汉字间声母与韵母的 协调连接，而且咬字、吐字的准确与清晰也是民族唱法的基本要 求。“字正腔圆”也是民族唱法的一大特点，其对字头的要求较高。 因为民族唱法较之美声唱法的咬字与吐字有一定的难度，所以民 族唱法在演唱时，字头要突出，字腹要饱满，字尾要利索。通俗 唱法更多的是来自于生活，咬字与吐字更倾向于自然、崇尚口语化， 不像美声唱法与民族唱法去做一些硬性的训练与要求。 （二）音质的差别 美声唱法最初是由欧洲国家传入中国，我们往往会看到，西 方的歌唱家唱到高音时毫不费力，并且无论是从共鸣方面还是从 声音的音质方面都比亚洲的歌唱家强很多。欧洲人本身的地理环 境就与亚洲不同，他们头腔的构造与声带的构造都与亚洲人不同， 所以发出的声音也比亚洲人的声音更厚实，气息也更扎实。然而， 有许多的歌者一味地追求或模仿欧洲人的声音是错误的，客观的 因素已经决定我们不可能发出像欧洲人的那种声音。当然，美声 的定义就是美妙的声音，我们只要运用科学的发声方法，同样可 以发出美妙的声音。 （三）起源与目的的差别 美声唱法实际上是从西欧专业古典声乐的传统唱法发展起来 的，从文艺复兴以后逐步形成美声唱法。美声唱法世俗化后，伴 随着歌剧进入了歌剧院，其主要以技巧娱乐观众，因而就要不断 地追求演唱方法上的变化和创新，只有这样才能以新颖的形式和 高超的技巧吸引观众。中国的民族音乐源远流长，据史料记载， 早在七千多年前的新石器时代，我们的祖先就制作出古笛、埙等 吹管乐器。中国的民族音乐主要是借歌抒情，因而没有过多的去 追求新奇。通俗唱法是近现代出现的一种新型唱法，其更多的是 运用声音的各种技巧像说话一样倾诉内心的情感。 三、三种唱法的融合 （一）发声方法 歌唱的发声技术和发声方式是是决定不同唱法的重要因素。 毫无疑问，无论哪种唱法，从歌唱的基本原理看，他们的发声方 法都应该是相同的。三种唱法都是混合声区唱法。从声音来说， 是真声和假声都用，根据音乐作品按音高比例的需要混合用。许 多演唱者把这种声音效果成为：“真中有假、假中有真、真假难分，” 也可以被称为“天籁之音”。 （二）气息相同