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第六章文学的创作方法、风格与流派1超现实主义：a、超现实主义文学诞生于1924年的法国，单就文学领域而言，实际成就主要在诗歌领域。超现实主义是兰波文学主张的直接继承。兰波在《第二种疯癫：字的炼金术》（《地狱一季》）倡导“凭着幻觉、错觉来写诗”，对超现实主义颇有影响。但影响更大的则是一战给青年知识分子带来的幻灭感、对现状的不满、对传统价值体系的反叛，以及随之而来的非理性主义思潮。超现实主义的前身是盛行于1916－1923年之间的达达主义运动。达达主义者反对一切体系，号称要摧毁一切偶像，乃至艺术本身。他们以笛卡尔的名言“我甚至不想知道在我之前是否有过人”为座右铭。b崇尚梦幻和无意识.c反理性主义的美学思想.d自动写作法为了排除规则、惯例等干扰，把纯粹的精神活动忠实的记录下来，布勒东等提出“自动写作法”，并进行了多方实验。他把一些朋友集合起来，在半催眠的状态下，写下自己的真实思想，然后合在一起拼成一篇文字。结果自然是会有偶尔出现的奇妙比喻以及大量的不通文句。这种写法强调创作的自发性、偶然性，反对事后修改删除。当然，布勒东很快便承认，这种写作方法仍是不够完美的，因为即使在最不受支配的情况下，总是还有最低限度的理性活动在引导写作。2、萨特存在主义哲学的主要特点：a存在先于本质—行动哲学。B选择即自由。c人不是自在的存在，而是自为的存在。D自由与责任同在，对自己负责，也对他人负责，是自由的应有之义—存在主义是一种人道主义。3、荒诞派两巨头：贝克特与尤奈斯库。（法国）4、现代主义文艺的基本精神：a从“镜”走向非镜。B从“灯”走向非灯。C从“人”走向非人。D从艺术走向非艺术，从美走向非美。5、法国杜尚以故意亵渎美的方式来宣告对传统的叛逆姿态，他的艺术是晦涩的6、现代派艺术：美→丑，和谐→失谐，规则→叛逆。7、现代主义与后现代主义的关系：后现代主义文学是对现代主义文学的叛逆和继承。8、社会主义文学之性质和特点的具体内涵：a自觉地以马克思主义和历史唯物主义为指导，揭示社会生活的本质规律和历史发展方向。B坚持文艺为人民服务，为社会主义服务。C正确处理歌颂和暴露的辩证关系，既有对美好事物的歌颂，也有对不良现象的批评d社会主义文学不是排他性的文学，而是鼓励和提倡其他性质的能够满足人民审美需要的文学的存在。9、两结合的创作方法：现实主义和浪漫主义。10、文学风格：文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者持久审美享受的独创的艺术风貌。11、创作个性与风格的关系：1）艺术感受。刘禹锡《秋词》：自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。 晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。宋玉《九辩》：悲哉，秋之为气也！萧瑟兮，草木摇落而变衰。 2）艺术趣味。金 庸：孤儿（郭靖、令狐冲、张无忌、杨过）。古 龙：浪子（李寻欢、楚留香、陆小凤）。梁羽生：名士（ 《云海玉弓缘》金世遗、《白发魔女传》卓一航）3）艺术传达（结构安排与语言表达）。“作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰：‘此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也，此金华酒也。’其美虽同，尝之各有甄别，何哉？做手不同故尔。” ——谢榛：《四溟诗话》 12、20世纪世界三大短篇小说家：欧亨利：《警察和赞美诗》、《麦琪的礼物》、《最后一片树叶》，契科夫：《套中人》《万卡》《变色龙》。莫泊桑：《羊脂球》《项链》。13、文学风格的审美价值：a不同的文学风格有不同的审美价值.b风格的审美价值可以超越时代，但它在多大程度上得到实现，却往往又受到时代的价值取向的影响和制约 14、风格的多样性表现：（1）从历时态看：文学总体风格的时代性；作家个人风格的发展变化性。（2）共时态看：文学总体风格的民族性，地域性；作家个人风格的独特性。15、风格多样性的原因：（1）客观方面：生活的多样性；审美需求的多样性。（2）主观方面：作家个体的多样性。16、文学流派的类型：a结社严密。有纲领有组织，如文研会。B结社松散。无纲领无组织，如江西诗派，以杜甫为祖，以黄庭坚为旗，形成一祖三宗（黄庭坚、陈师道、陈与义）c不自觉组合。如唐朝边塞诗派、田园诗派。第七章 文学的接受1、文学接受的过程：感知语言-生成形象-把握意蕴2、期待视野的层次：文体期待、形象期待、意蕴期待。3、期待视野变化的原因;期待受挫，接受者主观因素发生改变。4、期待视野的形成：a接受者的世界观与人生观：审美趣味、情感倾向、人生追求、政治态度等b一定的文学艺术素养c特定的生理机制，即读者的性别，年龄，气质类型等生理特征。5、审美享受的层次：悦耳悦目—应目；悦心悦意—会心；悦志悦神—畅神6、文学鉴赏产生的条件：a可供鉴赏的客体b能够感受艺术美的鉴赏主体。C鉴赏主体和鉴赏客体之间必须建立某种联系。7、共鸣的原因：a读者期待视野中的思想观