国产喜剧影片的叙事策略解读.docVIP

国产喜剧影片的叙事策略解读 　　[摘要]从1996年周星驰的《大内密探零零发》开始，人们开始意识到喜剧片完全可以存在一种带有纯娱乐倾向和游戏态度的形式。此后，冯小刚、陈佩斯、宁浩等人的喜剧片相继进入人们的视野。国产喜剧影片的迅速发展让人们重新审视喜剧的价值，同时也促使电影人以理论建设的严肃态度关注、挖掘其在叙事上所走过的道路以及未来发展的方向。文章从单线索历时叙事、拼贴与半拼贴式叙事、多线索多角度的交叉叙事三方面，分析国产喜剧片的叙事策略。 　　[关键词]喜剧电影;国产;叙事策略 　　喜剧关系着人们是否能够立足于现实却又能够满怀理想精神超越现实，关系到人们心灵的自由。在话剧之后，电影成为人们搬演喜剧、弘扬幽默精神的一个最好的大众文化平台。然而中国的喜剧影片经历了一个漫长而坎坷的发展历程。多年以来，我国电影受意识形态限制，电影必须承载一定的道德教化或政治宣传作用，大众群体和电影工作者们往往认为喜剧是一门比正剧和悲剧要低级的艺术形式。即使喜剧电影一直没有离开过人们的视野，但是新中国成立以来，喜剧要想证明自己的存在就必须以两种形态出现，一是充满对社会黑暗面的讥讽，如《新局长到来之前》等;二是要带有对时事的歌颂，如《五朵金花》等。[1]直到20世纪90年代以后，随着思想的逐步解放，国产喜剧影片才在观众的热切呼唤中经历了彻底的转型，从意识形态话语的禁锢中解放出来，开始拥有自己的叙事立场和叙事语言。 　　从1996年周星驰令观众津津乐道的《大内密探零零发》开始，人们开始意识到喜剧影片完全可以存在一种带有纯娱乐倾向和游戏态度的形式，并且在叙事上抛弃了陈旧的教化包袱后，能够更好地适应90年代以来的电影消费市场。[2]在此之后，内地的冯小刚、陈佩斯、赵本山、潘长江、宁浩等人的喜剧影片相继进入人们的视野，并一次又一次地创下票房以及电影批评上的佳绩。国产喜剧影片的迅速发展让人们重新审视喜剧的价值，同时也促使电影人以理论建设的严肃态度关注、挖掘其在叙事上所走过的道路以及未来发展的方向。 　　一、单线索历时叙事策略 　　单线索历时叙事策略在喜剧电影的叙事策略中占据了主要部分。这要归结于我国传统的叙事方式，无论是在小说等文学作品中还是舞台戏剧中，都始终强调叙事的完整性和清晰性，以至于在集体无意识中，国人已经养成了一种叙事必须有始有终、按照时间顺序发展的审美习惯。在一部喜剧影片中，通常只保留一条叙事线索，在这条线索上的不同人物与情节相呼应，能够将一个故事讲述得十分清楚，给予观众一种平衡的美感。但是这种叙事方式也是存在弊病的，一旦导演无法把握好叙事节奏，就难免会使叙事不够精练、有力，让观众感到乏味，尤其是当冲突的设置显得差强人意之时，观众就很容易在看到开头部分时就能隐隐预料到结局，那么电影应有的神秘感和戏剧性都将大打折扣。 　　如王岳伦执导的《十全九美》中，明朝太子朱笑天因为一心希望成为像鲁班那样的木工高手而微服出宫，寻找鲁班留下的木工秘籍《缺一门》，而《缺一门》的主人江南鹤却被乾柜女老板和她的情人小六所谋害，两人带着《缺一门》却误入了江南龙门镇一家名门望族南宫家，一路追随而来的朱笑天以及他在路上认识的姑娘唐小蝶也陷入了南宫家，各方人马上演了一出缤纷闹剧。整部电影按照时间发展的先后顺序进行叙事，观众可以将注意力集中在太子的身上，从情节设置而言称得上是条理清晰。然而就悬念而言，观众几乎不用思考就可以猜到，结局必然是乾柜女老板等人受到了应有的处罚，《缺一门》永久失传，太子也因为肩负重任而放弃了和小蝶的感情等，叙事无疑还有进一步丰富的空间。 　　而与《十全九美》等影片相对的，则是在叙事线索上并没有使用太多技巧，却因为能让叙事十分紧凑、内容丰富同时又有大量的笑点，使得观众在明快的节奏中观影情绪完全被导演带着走，完全不会感到拖沓。如周星驰的《食神》，整部电影讲述的实际上就是食神史蒂芬?周从高峰跌落谷底，再从一无所有的境地重新奋斗回食神之位的故事，但是电影的叙述却高潮迭起。影片首先浓墨重彩地表现了史蒂芬?周的乖戾和嚣张以及他在烹饪上的过人天赋，观众刚刚对他产生了飞扬跋扈的印象时他就瞬间为人陷害，并结识了相貌丑陋的火鸡。随后火鸡为了保护史蒂芬?周而中枪，心灰意冷的史蒂芬?周在少林寺苦练厨艺，并最终以一碗“黯然销魂叉烧饭”重回巅峰。从叙事时间上来看，90分钟的电影恰好根据食神的“起―落―起”分成了三个30分钟，每一部分都可以作为一个独立的短片对待，而每个30分钟内的每10分钟又可以继续进行三分细分。可以说电影从头至尾都保留了一种有条不紊、稳扎稳打的叙事节奏，每一部分中都有足够的情感波折、应有的线索交代以及调动观众欢笑的噱头，是一部极为标准的单线叙事的优秀之作。 　　二、拼贴与半拼贴式叙事策略 　　国产喜剧电影往往还会受到相声、小品等传统艺术的影响