李赫特如何“捉弄”舒曼的《蝴蝶》.docVIP

PAGE  PAGE 6 李赫特如何“捉弄”舒曼的《蝴蝶》 　　摘要：《蝴蝶》是舒曼创作初期的钢琴作品之一。选择李赫特演奏的版本是因为李赫特的演奏严谨、风格把握准确。《格罗夫音乐辞典》对李赫特有这样的记载：“他的完美技术，使他有充分自由在音乐中表达自己的创造力。他演奏中的色彩变化与众不同，每一首乐曲从头至尾都有他的个性存在。” 　　关键词：舒曼 钢琴套曲 蝴蝶 李赫特 　　一、“蝴蝶”的故事 　　钢琴套曲是舒曼钢琴创作中所运用的一种重要形式，而且在形式上有很大的创新。他的钢琴套曲不同于古典时期的钢琴套曲。钢琴奏鸣套曲往往有固定的三个乐章的程式，每个乐章结构比较庞大，内容也相对复杂，而舒曼的钢琴套曲没有沿用固定的程式，而是由一首首短小精致的曲子组成，形式灵活、形象生动，就像一连串的艺术珍品，一幅幅的风???画。 　　《蝴蝶》是舒曼早期的钢琴套曲作品。“蝴蝶”之名，是来自舒曼读过的一部小说。舒曼自己说过是尚?保罗及其小说《年少气盛的岁月》（Flegeljahre）最末章中的假面舞会（德语“Larre”又可称为幼虫之舞）给了他灵感的源泉。小说叙述两个孪生兄弟巴尔特和乌尔特同时爱上了一个女郎――维娜。三个人在假面舞会中相遇，巴尔特在许多戴假面具的人群中，巴尔特找到了维娜，他知道了她爱的是他。乌尔特发现正在跳舞的巴尔特和维娜，请求兄弟跟他对换衣服，冒充巴尔特走到维娜面前，向她叙述自己的爱情，维娜错认他是巴尔特，因而重又承认爱他，乌尔特感到非常悲伤，离开了舞会。 　　他曾叙述“我想描写兴高采烈的狂欢节和假面舞会中那种光怪陆离的情形，‘巨人的皮靴，这皮靴自己能穿到脚上，自己能带动脚走路’我的‘蝴蝶’是艺术家的乐思，它们急速的从他的想象中产生出，就如同小蝴蝶从静止的蛹里孵出来，向四面八方飞去，因此我给这首乐曲取这么一个名字。” ①因此，舒曼的每一首乐曲都写着小说中各个主角的不同心情：欢快的舞蹈、温柔的对话、悲伤和绝望的痛苦…… 　　这部《蝴蝶》套曲花了三年的时间才最终成稿。无数的草稿和修改提炼出这部杰作。十二首短曲飘忽不定的感情、思绪展现了钢琴诗人微妙的内心体验。从风格行来看，这首套曲可作为后来《狂欢节》（op.9）的初稿。它们有的平和优雅，有的昂扬激情，有的神秘朦胧。全曲由序曲加12首小曲构成，12首小曲中多以圆舞曲和波兰舞曲形式写成。 　　二、李赫特和“蝴蝶” 　　序奏：预示着化妆舞会即将开始。李赫特在此段的演奏很轻柔，演奏时应注意左右手下键整齐，随着音型要有渐强的变化，但是要统一在柔和的氛围下。 　　（一）《化妆舞会》有翩翩起舞、轻盈优雅的音乐特点。这首小曲有两大句，一开始以温柔的dolce轻奏出舞会开始，后半句要渐强到f，上行的八度要轻巧好似蝴蝶一口气升腾上去。李赫特的演奏在第二小节的第一个sol下键下的很深，sol这个音也是这句旋律中的最高音，可以稍微保留一下，表现蝴蝶般飞舞的感觉。左右的根音与和旋要深沉悠扬。 　　（二）《巴尔特》是个梦想家。在4小节的强有力的引子后转调出现乐曲的主题。这部分的节奏要注意，ff 的开头要做出来，随着音型的上行要更强然后渐弱到第四小节。后半部分进入降A大调，这里表现要非常的轻巧，但是声音不能飘。 　　（三）《乌尔特》是个实干家。李赫特这部分的弹奏灵活有力，这首曲子有三小段，第一小段以左手低音八度强奏先进入，第二小段以右手八度在高音区强奏出旋律，第三段以卡农的形式，右手先出现2小节后，左手再出现旋律，两个主题同时以ff音量奏出，整首小曲厚重的八度进行生动的刻画了乌尔特一个实干家的形象。最后的结尾可以随着渐弱的进行作一些减慢。 　　（四）《假面》第一段和第三段用轻快的八度奏出又富有音响强弱对比的假面舞会场景。中间段要将两个八分音符小连线，再加八分休止的节奏浮现出来，形成与第一、第三段音乐形象的对比。这一段要尽量少用踏板，要表现出洒脱与自如，特别要领会谱上表情术语记号所示的要求。虽然是八度的双音，但是李赫特演奏的十分轻巧。这一部分的感情层级很多，强弱对比要明显。最后的cresc.（渐强）到ff 要表现的强烈、坚定。 　　（五）《 维娜 》这是一首从容、优美的波罗奈兹舞曲。右手旋律要充分的歌唱，左手写有basso cantando（低音歌唱的）。第6小节的倚音要用竖琴般柔和的声音奏出，并要展开旋律线条。李赫特的弹奏中可明确的听出小拇指的低音很深，中声部的双音很轻。在右手标记的sost.（sostenendo的缩写，安静而饱满的）开始，右手上声部的sol 要突出，这里的三个声部要分工明确，主要表现右手的高声部。 　　（六）《乌尔特之舞》这是一首实干家跳的舞，第一段节奏鲜明，第二段用的是第三曲乌尔特形象的节奏，表现了实干家的个性特征。第一部分sf 这里的和声虽然强，但