清《洪范竹石图》修复.docVIP

PAGE  PAGE 4 清《洪范竹石图》修复 　　清《洪范竹石图》是某博物馆收藏的一幅书画作品，2010年5月委托故宫博物院修复。笔者于2011年初接受此图修复任务，2011年10月完成修复工作。笔者有所修复心得，愿与从业人士分享，先将该作品和作者做一简要介绍。 　　《洪范竹石图》轴，清，洪范绘，纸本，墨笔，画心纵127.8cm，横43.4cm。本幅自题：“笏润挹朝爽，尊凉借午阴，修簧初解箨，风动壁间琴。梅溪六兄大人法鉴。石农洪范”。下钤二印：上为白文“洪范之印”，下为朱文“石农”。诗句旁钤“青林翠竹”葫芦形印。画右下角署印曰“翰墨留人间”。此图绘有两杆劲竹迎风而立，下有一太湖石。整个画面构图简洁明快，用笔苍劲有力。竹叶墨色变化丰富，层次感分明。画中有较强风动的感觉。画家以豪放的笔力、浓淡相宜的墨色自由挥写，既表现了竹子的勃勃生机，春意盎然的状态，也反映出作者安逸闲适的放松心态，诗书画印相得益彰。 　　洪范，字养泉，号石农，安徽休宁人，一作歙县人。官至兖沂曹道。据《墨香居画识》《墨林今话》《安徽画家汇编》等书记载，“洪范，石农，白楼过客，小蓬莱，观察使者，清乾嘉，休宁人，博雅工诗，早岁声名溢都下，以诸生佐幕从征后藏，所历西番各部山川战守形势，悉绘为图。书法画笔，俱磊落超隽，雄视一切，山水宗痴翁，苍浑见骨，墨竹师坡公，潇洒飞逸，间写万竿烟雨，及片石疏林小景，则又别饶意趣”。 　　此件书画作品，由于受到污渍、折痕、开裂、起翘等多重损害，画心破损，画面暗黄，尤其是画心因前次修复不当造成的损伤。旧裱有污渍、撕裂，裱料为白色纸质天地头，浅米色圈档，平头装裱（图1）。此次修复包括画心清洗、揭背、全色，并重新装裱等几个方面。 　　一、清洗 　　此画心为纸本墨笔，因有起翘、开裂，用温水淋洗画面时，施水要轻柔，用排笔轻压画面，通过水的流动带走污渍，直至流水洁净。洗画时，古旧书画的清洗以使用温水为宜，达到去污目的即可。 　　二、揭背 　　为了保证纸本书画在揭裱时的安全，将专用的衬绢用水绷在案上，把清洗后的画心吸附在衬绢上，用棕刷轻排刷实画心，衬绢在画心与画案之间，无论画心破损程度如何，既可固定画心，又可保护画心的完整性。 　　揭画心工作是书画修复的重中之重。揭背是将画心后面的旧背纸和托心纸揭掉，其中以托心纸对书画的影响最大，因其直接关系书画命运，故又称命纸。《装潢志》对此曾有记述：“书画性命，全关于揭”，揭背是书画修复中最重要的工序，如果方法不当，或稍有不慎，会造成画面厚薄不均，损伤画面。 　　先将潮湿毛巾盖在画上闷透纸背，使纸层中的浆糊软化，然后进行揭背，这样可以逐层揭去背纸，不易伤到画心。如果有些地方揭纸比较困难，用手指在托纸上轻搓，将产生的纸屑条揭去。但在揭画心时发现，命纸底下残留有更早期没揭干净的命纸，这表明本画被修复的次数并不止一次。另外，还发现该件纸本画心因前次的不当修复，造成画心揭荒、薄厚不均，画心背面还直接粘贴有许多纸条。 　　因前次的不当修复，此次修复揭画心时，就要非常谨慎。对于旧裱造成画心揭荒部分，要适可而止，不可过分追求一致。搓纸的表面时，要注意观察画心与托纸的粘结，用手指的触觉掌握纸屑的薄厚。（图2）。 　　三、托心 　　揭去托纸后，直露画心的破损状况。原裱画心不仅有揭荒，还在画心背面上补有颜色深浅不一的纸条，纸条与极薄的画心连接牢固。因此，不可矫枉过正。解决的方法是：染托心纸时，尽量接近画心颜色，这样能淡化旧裱纸条的颜色和痕迹。如果托心纸过浅或过深，有色系偏差，那么，在之后的全色修复过程中，就会造成全色修复费时费力，使画心破损痕迹突显，让整幅画面不协调（图3）。 　　下一步是托心。在托心时，上浆要注意浆糊的厚薄程度。浆厚画心易发硬，浆薄则粘连不结实。托好画心后，将画心连同衬绢一起，先上后下，垫纸排实，使水分充分渗透到垫纸上，然后将衬绢去掉，如有画心粘连在衬绢上，要用毛笔沾清水还原。最后再次把托好的画心排实，待干。 　　古书画的修复，无论是纸本画心还是绢本画心，折裂的地方都要在托心后，经过贴折条予以加固。折痕如若遗漏，重新装裱的书画虽经覆背，依然会显现折痕、断纹如故。另外，画心揭荒处，还要用宣纸隐补。 　　四、全色 　　纸本画心隐补、贴条后，要为画心上胶矾。上胶矾是画心全色时必不可少的一道工序。胶矾水由白矾和明胶按比例加水勾兑后，刷于画心的背面。矾有阻洇止散之力，胶有固色防花之功，二者的勾兑比例需严格掌???。比例不当，或渗漏，或画面似有白霜，或颜色不散。另外，调兑胶矾水也因纸本画、绢本画而有异同。因此，对胶矾水的掌握，对全色质量有至关重要的影响。全色即通过对画心修补处着色，使其与周边色调协调一致，达到原画品貌神韵。全色中应做到循序渐进、宁浅勿深，保持画面局部与整体的统一。 　　五、装裱 　　全色完成后