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PAGE 4页 六十 日 出 曹 禺 一、作者简介 曹禺，剧作家、戏剧教育家，出身于封建官僚家庭，幼年时的所见所闻对他反帝爱国思想的形成和他一生的创作起了巨大的作用。曹禺剧作在中国话剧史上具有重要地位，《雷雨》和《日出》的发表，是中国话剧创作艺术成熟的标志。他的剧作戏剧冲突尖锐复杂，结构严谨；人物性格鲜明独特，富有典型意义；戏剧语言个性化，且具动作性和抒情性，这些都是剧作成熟的标志。他促进了话剧从“案头剧”向“剧场剧”的发展，曹禺以前，多数剧本主要以阅读欣赏为主。曹禺的《日出》等剧作，具有极好的舞台效果。《日出》是以 30年代初期半殖民地半封建社会中国大都市生活为背景的四幕话剧。它暴露了半殖民地大都市黑暗糜烂面，控诉了“损不足以奉有余”的社会，一方面是剥削者、“有余者”贪得无厌，醉生梦死；另一方面是被损害者，“不足者”备受侮辱，“有余者”和“不足者”形成强烈对比。小职员黄省三走投无路毒死自己的孩子后自尽被救发了疯，剧本描写了他们的悲惨命运，也描写了他的善良、忠厚和倔强的性格。 二、了解戏剧艺术知识 1.戏剧是一种综合的舞台艺术，他借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。 2、戏剧种类： A、 按艺术形式不同分成话剧，歌剧，舞剧等； B．按剧情繁简和结构不同，可分为多幕剧，独幕剧； C、按题材反映的时代不同，可分为历史剧，现代剧； D、按照矛盾冲突的性质和表现手法不同，还可分为正剧、喜剧和悲剧等。 3、剧本的特点：（它是演出的依据和基础。） 第一，剧本必须适应舞台演出，篇幅不能太长，人物不能过多，场景不能过多地变换。 第二，剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突，戏剧冲突发展变化；过程构成剧本的情节结构，情节结构一般分为开端、发展、高潮和结局四个部分。 第三，人物的语言和动作必须符合各自的身份和性格特点。 4、舞台说明： 写在每一幕的开头、结尾和对话中间的说明性文字，内容包括人物表、时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。 三、《日出》简介 《日出》是我国现代戏剧大师曹禺继《雷雨》之后的又一大杰作。在现当代戏剧文学中，能够经得住时代的考验而常演不衰，并且适合于阅读欣赏、令人回味的剧本实在是少之又少。《日出》便是这少数优秀作品之一。剧作选取了一个豪华大饭店和一个三等妓院作为强烈对比的场景，前者围绕一个交际花陈白露以及糜集在她周围的银行经理、富婆、面首、洋教授，展开了上层社会纸醉金迷的生活；而后者，则环绕着妓女翠喜以及一个被卖到宝和下处的女孩“小东西”的命运，揭示了人间地狱般的黑暗。曹禺通过这种对比鞭挞了那个“损不足以奉有余”的社会制度。 《日出》中李石清、黄省三虽出场不多，但都刻划得入木三分。 四、剧作主题 有余者花天酒地，醉生梦死，勾心斗角，尔虞我诈；不足者痛苦的挣扎在生死的边缘，被活活的逼成鬼。大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米。《日出》控诉了罪恶，黑暗，不公的社会。 五、剧作分析 （一）按剧本矛盾的发生,发展,高潮,结局给课文划分部分： 开端:黄省三被银行开除,向李石清求情；? 发展:李石清给黄省三指出三条出路；? 高潮:潘月亭出场,黄省三慷慨控诉；? 结局:黄省三昏倒在地,被拖了下去。? （二）问：他们之间有几次大的冲突? 明确：第一次是 黄省三向李石清求情遭到拒绝； 第二次是李石清让黄省三去拉洋车,上街要饭,去偷东西,最后竞让他去自杀.； 第三次是潘月亭无情地拒绝黄省三的请求。 （三）、通过冲突和台词的分析，把握人物性格 1、李石清性格 虽然他并不是资本家，只是银行职员，后来也做了襄理，但是他的思想和性格，完全属于卑鄙、恶劣、冷酷无情的市侩类型。 具体分析： 第一次冲突中，舞台说明中的“冷冷地”“烦恶地”的表情，还有他对黄省三的冷嘲热讽和蔑视斥责的语言，可见他的冷酷无情。 第二次冲突中， 李石清给走投无路的黄省三指出“三条出路”：第一是“拉洋车”，第二是去“到街上要(饭)”，第三是去偷。为了充分地表现人物的性格，作者多次使用潜台词，这样便产生了突出的戏剧效果。如：“那你可以到街上要——” 理解戏剧语言中的潜台词。潜台词，简言之，就是话中话，或者说言外之意言未尽意等。具体说，就是演员所扮演的角色虽然嘴上未说或未说完，但心中已想；或嘴上这样说，而心中却那样想；或嘴上已说完，而心中意未尽。 上句属第一种，显现了李石清的诡秘狡猾，当然也带有嘲讽黄的意味儿。 对于一个疾病缠身、体弱不堪的小职员，这哪里是什么“出路”?简直就是把黄省三推上绝路，难为他。果然，当黄省三表示自己干不了李石清所说的三件事时，李石清竟然“愤慨地”说什么“你简直就是个大废物”，“这个世界不是替你这样的人预备的”。 这后一句