《从你的全世界路过》：角色游离与意旨回归.docVIP

PAGE  PAGE 7 《从你的全世界路过》：角色游离与意旨回归 　　摘 要：本文以青春类型影片《从你的全世界路过》为解读文本，以人物角色塑造为切入点，从程式粘贴与细节游离两个方面深入分析当前热播影片《从你的全世界路过》在人物角色塑造方面存在的问题，并在此基础上，对下一步青春类型影片在人物角色塑造上的突破发展路径从入世思维和出世情怀的美学融通提出自己的见解和观点，并做较为详细的阐释，以为国产青春片的实践提供理论参考。 　　关键词：影像空间；角色塑造；入世思维；出世情怀 　　中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）01-0092-02 　　一、引 言 　　继《匆匆那年》之后，导演张一白又推出青春爱情类型影片新作《从你的全世界路过》。在青春爱情影片面临脱离现实、题材重复、商业色彩浓重等诸多美学困境问题的语境下，又有《匆匆那年》的记录标杆，《从你的全世界路过》如何逆境突围成为一个值得关注的命题。 　　影像空间与角色塑造是一部电影的两个重要支点，也是任何一部影片突破困境无可避免的关键节点。空间作为叙事的对象和内容，在电影叙事中发挥着越来越重要的作用[1]。再具体的影片文本中，角色塑造与空间建构相互融合映衬，通过人物的设定、性格的描摹、形象的塑造，对影片叙事形成复杂与缜密的情感迸发与逻辑助推，进而增强影片叙事的感染力和吸引力。纵观当前青春影片，《从你的全世界路过》在影像空间的构筑上以“路”的意想为延展，形成了独具特色的创新影像风格。但是，在人物角色的塑造上，影片还存在一些问题值得深入探讨和研究。本文拟从角色塑造的维度出发，深入分析影片在程式粘贴和细节游离等方面存在的问题，并在此基础上对下一步国产青春片的突破发展提出自己的见解和观点，以为国产青春片的实践提供理论参考。 　　二、角色塑造：程式粘贴与细节游离的逻辑断点 　　《从你的全世界路过》故事并不复杂，但是人物角色较为密集，仅是有分量的主角就达7人之多，人物角色的框架结构为“三对情侣四种爱情”，以“情”为构架载体，通过爱情、友情和亲情来编织、链接人物关系，以形成对等互融紧凑的人物关系网络，以此形成影片的独具一格的叙事特色，与以往张一白导演影片的单线叙事相比，《从你的全世界路过》形成四条叙事线齐头并进的格局，在美学追求层面与影片的平行对称审美风格形成对应关系。 　　然而，值得注意的是，正是这种平行对称的审美倾向打乱了人物塑造的构架纹理，让人物角色的性格显得单薄而游离。影片过于强调叙事线索的齐头并进，在电影较小的叙事空间里很难做到对“三对情侣四种爱情”的精雕细琢，比如影片着墨最多的男主角陈末，这一人物形象基本上是按照张嘉佳作品固有的角色流程化打造：玩世不恭却仗义大方，有才有情却流于肤浅。在很多关键的情感和内心转折上，这种性格特征也没有成为情节叙事的有效助推，包括陈末的爱情放置，由小容而转为幺鸡，都铺垫得笼统而缺乏细节。同样的细节转折模糊也呈现在其他两个男主角的爱情中，茅十八从开始荔枝对他的狂猛追求到后来他对荔枝一往情深的情感转变也缺乏相关的铺垫。而猪头与燕子则体现在燕子的变心上，虽然有着猪头和她手机联系的情节铺垫，但是，仅仅的少数几个镜头既要承担起两者情侣的关系叙事，还有承担燕子的情感转变，显然有些气力不足。 　　于是，影片角色的塑造形成了三种漫画式、程式化的平行塑造路线：莫名其妙的堕落，盲目无序的付出，突如其来的心动。这三条人物角色性格的发展直线一方面建构起影片人物结构的骨骼框架，另一方面也架空了叙事角色的丰盈设定，让观众对影片角色产生漂移不定的恍惚感。因为角色的设定缺乏情感细节的铺垫和交待，其行为往往会造就感官的唐突和触觉的游离，而没有现实生活和爱情的本有底色，在内在的逻辑上顾此失彼而造就角色性格的美学失衡。比如影片中猪头这一角色，编导只偏执于凸显他的痴情绝对，而忽略了这个角色性格的逻辑对称。他要买房子，陈末一甩手就是20万元钱给他，要知道陈末也并不富裕，此举可谓情深义重。但当陈末在燕子和猪头分手后气愤的为猪头抱不平，怀疑当年燕子可能真是偷钱的人的时候，猪头却对陈末大打出手。当编导精心塑造猪头痴情的性格特征的同时也构架了他性格自私的一面，当观众都在愤恨燕子自私无情的时候，其实猪头更是无情，陈末的20万、茅十八的2万和他一直在陈末家的蹭吃蹭喝都置若罔闻，由此在观众的接受视野中产生逻辑矛盾，编导在千方百计烘衬这一痴情人物角色甚至让观众同情的同时，也构成了人物的自私、虚伪的反向效果，造成观众思维逻辑的矛盾错位，也影响了人物性格塑造的成功。这一症结在当前的国产青春片的人物角色塑造中非常常见，这直接导致观众对影片产生幼稚、逻辑混乱的直接印象，制约着影片与受众之间的传播平衡，也影响着青春类型影片的叙事品质，这也是下一步国产青