对德彪西钢琴前奏曲《帆》中持续音用法的再思考.pdfVIP

足球骨if.学院学校(夭籁 )2005 年第 2 期 JOURNAL OF T1ANjJN CONSERVATORY OF MUSIC (SOUNDS OF NATURE) 郭海那 GUO Hai -yan 对德彪西钢琴前奏曲〈帆〉中持旗青用法的再思考 内容棍!I: 本文就德彪西钢琴前奏甜《机》中持续骨的用法为公曲所农现出的新特点进行分析 J 略带。 关键诩:德彪西帆持续音对比、统一 十九 t股纪以来的号音乐发展最终导放了 i网恢体系的瓦解，而在这个过渡时期的音乐特点终于 打开了通向二十世纪革开天地的大门。我们问能巳 ìì 溜到，在这个时期内人们应脱意避免腾到主 的终止式，并且常常从理在体上回避主要 i剧中心的消晰度，在监们还可能改:lUlJ旋律与和声的传统综 合渐渐松散了，导致旋僚主牙利声的进行开始以它们各自的色彩要求而存夜。在这个探索道路上. 德彪西可以说怒为早期二十世纪币音乐思想做 ili 敢有 1意义的货献之人。 他的背乐思想尤其我现在 他的制琴作品中，本文将对德彪在耳的钢琴前姿幽《帆》中持续沓的用法做进一步的理解。 与传统作曲家一样，德彪西也凑爱用持续音珑行创作，然而他们的目的不同。以往我们所Jii!. 刻的传统作曲家们要在下的持续音是起调性统一作用，比如常见到的农奏鸣曲乐意的效示部中结 束部所持续的…般为金属于寄续备，它的囚的是要巩固副部渊俭，使资乐的调中心在持续沓的 庇护下达到完美的手u 谐与一致。也就是说传统作曲家们采用持续音更多的是俊音乐收拢起 来，殡集夜间…个调性环境中，放 种收拢做主守法。德彪两钢琴前奏幽《帆》中持续音 bB 则是 .l?向背离传统的一5k途径。因为，拷续裔 bB 贯穿曲的始终， J中生营企剧的调中心是分离肴的，它 的目的不是巩固调性，恰恰相反 .lfíí 是要耳~夺调性主音变的模糊不清晰，这是一种调除扩展手法。 这样，使听众的耳朵始终处于游离状态，抓不使调傲，造成音乐风格上的独特性。f!!它并不意味 着无调做 ω 由于该婷续音的存在使得金剧有了以下一些是新特点 g …、调中心的分离 在这首前姿附中德彪因使用了他最具特点的全音阶进行创作，我们知道余音阶在结构上受 到限制，网为它恭本上仅含有二三种音草里:大二度，大;二度与三余音(及其转佼) .它的组织对称憔以 及在其孩体中缺乏纯音程(因此也缺乏火三成小二三和弦〉来支将它，使之具有了…个难以辨别的 调性含糊性，即中心备想要得到事L[êl :lik比较闷难的。但串串彪iN心中是有 i闹中心存在的。 bB 持续音并不是从第 l 小节进入的，它还是先使我们对主题留有了深刻印象，这个史题是建 立在:t音为 C 的全音阶上，其旋体形态为平行三度，夜第 5 小节中心音 C 被确立 .í鼠就在 c 还未 佟满整个小节时 .bB f夺去靠窗在粉拍位置出现，它的出现遥自撼了 C 的中心地位，从此我们的耳朵便 被这个破坏者所牵制。它与旋律当中的中心音 C 形成了→种在传统和向中被视为饭不协和的 收稿阳湖 :2005ω03 22 中倒分#!号 :J614.1 文献标 iH 码 :A 文章编每: 1008 - 2530{20 日 5)02 0033 叩 04 悻者简介·郭海燕 (1979 ).女.天津音iI;学院现代和声专业研究生(丑津 .30017 1)。