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调弄于味觉与视觉之间 　　傅宝民 　　傅宝民，男，1963年生，吉林省梨树县人。1987年毕业于东北师范大学美术系，1999年结业于文化部重彩画高研班。现为中国美术家协会会员，吉林省美术家协会理事，吉林省美术家协会中国画艺术委员会委员，吉林省画院特聘画家，东北师范大学美术学院中国画系副教授、硕士生导师。作品曾入选第八、九届全国美展；97全国中国人物画展、纪念反法西斯战争胜利五十周年国际美展，并出访韩国展出；曾获全国首届中国重彩画大展银奖、第五届中国工笔画大展优秀奖；六次获吉林省美展金奖或一等奖，并获长白山文艺奖；曾应邀参加与世纪同行--2001中国工笔画精品展、首届小幅重彩画展、微观与精致首届中国工笔重彩小幅作品艺术展；作品曾发表于《美术》、《美术大观》、《国画家》、《中国书画》、《美术报》等报刊。 　　 　　 　　说来一点儿都不可笑，幼时宝民的远大理想是做一名自得其乐的厨子。造物弄人，厨子没当成，却出落成了一位造诣颇深曲高和寡的工笔人物画家。从调味到调色，同样都是调弄，落差却极大。我疑窦丛生：一名厨子和工笔画家之间到底有多少曲折剧情可以绵延演绎？在味觉和视觉之间有多大的感知空间供他回旋穿越？秀色和可餐之间存在多深的盘根错节？ 　　 　　宝民起居加画室的住所60平米，同他的身份简直不成正比，房间拥塞狭促，堆满了他完成和未完成的作品。画具、颜料、花盆、龟舍、地桌等，这再一次验证了一个传说：平凡之地往往能够造就非凡。满壁除了自己的画作，几乎没有任何额外的装饰，一如他简淡率真的为人。可一旦打开他的几个橱柜，那个装满各种颜料的有如魔瓶的橱柜，你才会真正领略了宝民的底气和本色。各种矿物颜料装在大大小小成百上千的瓶子里，尤其是泛着宝光的云母，好像满是化学试剂的试管，密密匝匝排布在试验台上，等待着主人的实验调弄，预约着一次次难以名状的惊喜。除了石青、石绿等限于制作条件是购置外，他的所有颜料都是自己研磨加工的，包括繁琐的漂洗过滤等工序，所以他单是滤网大大小小就有十余个，可见他对于颜料的苛求和探究之深。他在表现难度很大的北方霜花的时候，要根据画面充分考虑云母颗粒的大小，而为了画面效果，颜料要基本保证在200目以上。他对于赭石、蛤粉情有独钟，经常指着画面向我介绍赭石的奇效应用，很难相信那些丰富的色彩表现竟是赭石的鬼斧神工，赭石产生了味素的非凡功效。除了矿物质颜料，他还不断尝试在植物上提取颜料，如槐花、栀子等。宝民用色不拘常法，虽然以重彩为主，在创作过程中却时常用水彩颜料，反而把传统用色那种既厚又透的特性发挥得很好。 　　 　　看宝民的画赏心悦目，不仅因为他画笔下都是养眼的绝色美女，更主要的是他处理得精到活络。他对用色有天生的敏感，总能在司空见惯中出人意料。比如在表现牛仔裤、毛衣、丝绸、霜花、绒毛、串珠等特殊质感的材料上，他往往能够用简单异常而又匪夷所思的土办法完美完成，这些东西好像他粘在画面上一样真实而又神采奕奕，以致于很多工笔画大家都纷纷向他打探秘笈。看着他熟练地调弄着那一瓶瓶颜料，总让我想起他好像在灶台前，兴致盎然地用各种作料调弄出大块朵颐的快感。 　　 　　宝民体格魁梧健硕，是典型的关东大汉，加之在部队的锤炼，言谈坐卧时常流淌着行伍出身特有的英武之气。这样一副身量，本应横槊畅吟对酒当歌，或临风对月大江东去的，可是却在这里一丝不苟描来勾去，我时常揶揄宝民是调朱弄粉的手，也时常慨叹造物弄人，粗犷外表下的宝民对于美和色的体味竟是那样体贴入微和敏感细腻。他曾经用将近18个月的时间创作了一幅朝鲜族新娘题材的作品。稿子起得洒脱漂亮，人物造型美极了，新娘和伴娘都是金庸笔下的神仙姐姐，美得纤尘不染，美得玲珑剔透。宝民对自己的造型能力也是颇为自负，难怪，三角猫的蹩脚功夫谁敢明目张胆在工笔人物画上打转啊！伴娘衣纹处理得别具匠心，是宝民在画完裙裾后觉得应该加上些纹饰（以往惯常的做法是留出纹饰），这一次是画完后再加。宝民在裙裾的底色上用云母勾填，把轻盈的纱质礼服上纹饰的镂空感都表现出来。这样反倒既自然又不会过于夺目，还能整体浑然。宝民对作画过程中的即兴、偶发、随机、补救因素非常在意，认为不要过多预设绘画结果，那样会让画面板滞少有灵动。所以他更多的时候是推着画，这样就要兼顾主次、虚实、明暗、整体局部等各种关系，没有超拔的驾驭能力是很难做到的。宝民注意画面衬景的刻画，一树梨花更是一丝不?，穿插俯仰、疏密浓淡……朵朵梨花的处理都要顾及前后左右关系，团团簇簇中每一枝叶还都要顾盼生姿，除了讲究，很难再有别的词汇能够概括了。 　　 　　 　　宝民擅长于朝鲜族女性题材的表现。为了更加深入捕捉画面人物的韵度，他收集了很多韩国的古装影视剧、精美时装画册、民族服饰纹饰头饰等，他时常得意地向我展示他收藏的各种发簪。长发披肩、举止随意的现代女性已经远远