民族音乐素材与现代作曲技法的完美结合.docVIP

　　民族音乐素材与现代作曲技法的完美结合 民族音乐素材与现代作曲技法的完美结合 一、相关背景的探讨 　　 　　(一)阿根廷民族音乐兴起的历史背景 　　19世纪中叶，欧.Luisica)追随帕尔玛(Athos Palma)学习和声，希尔(Jos6Gil)学习对位与赋格，并师从安德列(JlseAndre)钻研作曲。1938年，希那斯特拉以最高荣誉毕业于国立音乐学院。 　　 　　在希那斯特拉早期的创作生涯中，钢琴作品占有非常重要的地位。虽然他的钢琴作品数量不多，但是其内容具有很强的民族特性。作为早期钢琴作品的代表作之一，钢琴曲《阿根廷舞曲，Op.2》完成于希那斯特拉的学生时代。1937年10月，在国立音乐学院就读的希那斯特拉完成了其第一组钢琴曲《阿根廷舞曲》，并将此曲献给了钢琴家得拉寇(An-tonlo de Raco)由其亲自首演。作为早期客观民族主义时期的作品，希那斯特拉运用了很多民族音乐的素材，并结合现代作曲技法，如复节奏、复和弦以及多调性的使用等，使乐曲散发着一股浓厚的阿根廷民族气息。虽然此时的希那斯特拉还是一个音乐学院的学生，但在他的写作技巧中，已经清晰地显现出属于自己的创作路线及手法。接下来的几年，希那斯特拉又相继创作了《马兰波舞曲，Op.7》、《十二首美洲前奏曲，op.12》等钢琴作品，并以其浓厚的民族色彩创作风格逐渐成为阿根廷民族主义作曲家的代表。 　　 　　二、阿根廷民族音乐对希那斯特拉音乐创作的影响 　　 　　19世纪，由于政治上的因素，阿根廷在音乐和文化上掀起了一股高楚文化的风潮。作为一个民族主义作曲家，希那斯特拉深受高楚牧人音乐文化的熏陶，其作品风格独特，赋予强烈的节奏性和民族音乐的色彩。在众多阿根廷民族音乐的种类中，马兰渡舞曲、森巴舞曲以及猫舞对希那斯特拉的音乐创作影响最为深刻。 　　 　　(一)马兰波舞曲(maiambo) 　　马兰波舞曲起源于西班牙，发源于阿根廷平原地带的踢踏舞，阳刚且只适合男性跳的舞曲。马兰波舞曲最大的特色在于其快速、复杂的节奏。它通常是以快速地6／8拍形式出现。男子通过跳此舞来表现其高超的舞蹈技巧、灵敏度、节奏感，高贵的身段以及惊人的体力。马兰波舞曲的几种最常见的节奏形态下图： 　　在马兰波舞益几种最常见的节奏形态中，附点四分音符的节奏通常带有片断终止或暂停的意思。在两人的轮赛中表示一方表演完毕，而接替的一方必须在不打破原有节奏的规律下衔接上。 　　希那斯特拉在早期的音乐创作中经常以马兰波舞曲的节奏作为创作的素材，有些作品更以此舞曲名命名，显露出他对这一舞曲形式的特殊偏好。作为早期钢琴作品的代表作之一，《阿根廷舞曲》的第1首《老牧牛人之舞》和第3首《狂野高楚牧人之舞》都是根据马兰波舞曲的节奏特性所创作的。在这两首舞曲中，6／8拍的舞曲特性以及强烈的八分音符节奏及其变化清晰可见。 　　 　　随后几年，希那斯特拉创作了以马兰波舞曲这一舞曲名直接命名的《马兰波舞曲，Op.7》以及芭蕾舞曲《牧场，Op.8》最后乐章。作为希那斯特拉最偏好的一种舞曲形式，马兰渡舞曲不仅在其客观民族主义时期成为其创作的音乐素材，甚至到了其创作生涯的中后期也经常被使用。1952年所创作的《第一号钢琴奏鸣曲，Op.22》被认为是希那斯特拉主观民族主义时期最成熟的代表作之一，其中第二乐章以及第四乐章都使用了马兰波舞曲的素材。 　　 　　(二)森巴舞曲(zamba) 　　森巴舞曲的渊源悠久，相传起源于北非的摩尔人在庆典中所跳舞蹈桑布拉(zamhra)。16世纪中叶以森巴库恩卡(zambacuenca)舞曲的形式被西班牙人带到南美洲。而后，森巴库恩卡一分为二，形成了形式相同但各具特色的森巴舞曲和库恩卡(cuenca)舞曲。前者在19世纪盛行于阿根廷北部，而后者则盛行于智利与玻利维亚一带。 　　森巴舞曲大多为6／8拍，切分节奏为其主要的节奏特色。森巴舞曲的基本节奏形态下图： 　　上图中，(a)的节奏形态可作为旋律或伴奏的节奏素材；而(b)和(c)则只作为旋律的节奏素材。 　　森巴舞曲的速度一般在慢板(adagio)或中板(moderato)之间，其速度大约在每分钟76－84。与之不同的是，希那斯特拉在使用这一舞曲形式时，在作品中标记的速度则往往慢于上述速度。例如在《阿根廷舞曲》第2首《婀娜少女之舞》中，希那斯特拉给出的速度标记是J=60。与许多作曲家不同的是，希那斯特拉在使用森巴舞曲这一形式时，更为注意展现森巴舞曲中安静、浪漫深情的一面。在随后创作的《克里欧酋舞组曲，Op.15》也有类似情形出现。其中的第1首组曲，希那斯特拉给出的速度标记更是缓慢到J=46。 　　 　　(三)猫舞(gato) 　　猫舞是阿根廷最重要的乡村舞曲。高楚牧人创作猫舞的最初灵感来自于古老的西班牙舞曲