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浅谈动画创作中的想象力.doc
浅谈动画创作中的想象力
【摘要】动画是创作者通过想象力创作出来的艺术。随着时代的发展想象力的培养越来越得到动画教育者的重视。对于学生创作者而言,想象力是创作的原动力,是创作的灵魂。
【关键词】动画;想像力;夸张;换位思考;借鉴
想象力,是人的思维在知觉材料的基础上创造出新形象的能力。每一部动画片从企划到制作完成,中间的过程每一部都是经过想象将现实进行虚拟,夸张化的。在动画的领域中不用考虑真实与虚幻,可以自由的想象《狮子王》中的辛巴是一只会说话又充满正义感的狮子,史莱克是一个并不恐怖却憨厚可爱的怪物。在动画的国度里可以颠覆人们的观念,在现实中无法做到的事情都可以在动画中实现。然而这些都靠创作者的想象力来将梦想成真。因此,想象力在动画中的重要性不容忽视。学生创作者要在客观存在的真实中寻找到锻炼自己想象力的方法,从而为自己的创作买下伏笔。以下是本人在动画创作中的一些经验和思考。
在卡通造型的创作中发挥想象力的方法是锻炼观察和变通的能力。大脑随时搜集创作的素材,这些素材有时在不经意间可以激发你的灵感。通常我不会放过一切与图形有关的事物:我会盯着墙壁上一小块残缺留下的图形,变换不同的角度去观察,正面看它像一只老鼠,侧面看像一个长着扇风儿的瘦小的男人,又或是泡沫在水中留下的残像,这些都是创作的雏形,及时画出来,再经过你对雏形的理解把它变化成艺术符号,不断的去试验各种艺术符号组合成的造型,如果说是一张哈哈大笑的大嘴是配合笨拙无神的大眼睛好呢还是滑稽可笑的小眼睛更胜一筹,这是需要不断的实验最终得出视觉和情感上都能得到统一验证的造型结果。这就是想象的创作过程。
还有一种方法是借鉴与变通。在观赏每一部动画片的时候都会被经典的造型打动。迪斯尼在做前期工作时花大量的时间设计造型,会通过不断的反复的设计和问卷调查定出观众最喜爱的造型。大量迪斯尼的造型是通过套圆的方式创作出来的,沃尔特.迪斯尼创作的米奇,他的头部拆开来看一个基本接近正圆的圆形做米奇的脑袋,而套上一个椭圆做米奇脸颊和嘴.身体和脚都是由圆组成.这样,一个用圆组成的动画模版便问世.借助想象力把它变成各种不同的事物,可以是人,可以是动物。临摹自己喜欢的卡通造型,试着去发现里面的动画模板。在你创作的形象与模板中,想象力成为了加速艺术创作的催化剂。显而易见,借鉴与变通激发了你的想象力.
想象力在动画中的发挥随处可见,夸张就是一种借助想象力把动画的艺术描述到极致的修辞手法。《功夫熊猫》的成功离不开夸张的巧妙运用。在人物的选择上,主创人员本应该模仿一个像李小龙或者是成龙一样的武打明星来诠释中国功夫的厉害,但是却选择了笨拙可爱的国宝熊猫。一柔一刚的对比,使得观众在未欣赏影片单从其名就产生了莫大的好奇心和观赏欲望。运用夸张的题材选取,标新立异,既带动了对中国功夫一直狂热喜爱的功夫迷们的愿望,又满足了千千万万喜爱熊猫的孩子们的童心。在商业运作上是一箭双雕的创意。再者在动作夸张和表情夸张都做到了增加视觉张力和强烈的戏剧性的效果。主创人员想象着阿波是一只天生幻想对功夫痴迷的售卖面条的店小二。阿波为了上山参加乌龟大师选龙战士的武林盛会。从登上1888节台阶到他坐这马桶误打误撞的掉落在武林盛会的现场。这套夸张笨拙的动作滑稽幽默。利用引擎阿波冲上云霄做加速运动,这便是这套动作最夸张的姿势,看似并不合理,但是却能得到观众的认同。使整个动作更加的松紧有致,增强视觉的冲击力和影片的节奏跳跃感。在阿波飞上云霄的刹那,常理是他还会坐着马桶一头扎下来,但是凳子被烧成灰烬,阿波煽动着手臂做出飞行的姿势这便是在意料之外却又在情理之中的动作。在设计一套表现动作的时候,不要拘泥于客观的形态,每一套动作都有着发挥你的想象做到极致夸张在整个动作中起画龙点睛作用的姿势。用七张原画来表现一套吃惊的动作。第一张是正常状态,第二张是感到惊讶的预备动作,这时看可以不必设计出夸张的姿势。而第三张一个高度跳起,眼镜和舌头做了伸缩变形,动作和表情都用了夸张的手法,突出“吃惊”的程度非常强烈。而后的几张则是做出吃惊后的缓冲运动。角色挥杆,角色出景,入景等都是运用夸张来表现动画中的运动是对客观运动的艺术加工。这种夸张的动作设计的积累可以是动画片中的经典姿势也可以用模拟表演方式来创设想象思维的情境,将看到的想到的情景进行即行表演,不能是简单的做出情景的内容而是将动作夸张到极致。把自己化身为角色本身,想象动作在故事情节中的大概效果并同时画出这些动作。
无论是造型的最初创作还是夸张的巧妙运用,都是想象思维发挥后出奇制胜的结果。但是一些好的作品并没有记忆犹新的角色形象,也没有极度夸张的精彩动作,却能让人记忆深刻。《花与风扇》的成功证明了换位思考的重要性。美国独立动画导演比尔?普林顿打破逻辑思考的方式,变换角度,换
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