表现技法之我见――建筑手绘表现图中的素描问题.docVIP

表现技法之我见――建筑手绘表现图中的素描问题 　　 摘要：随着现代表现技法和所用的材料、工具等方面有所变化，而且在使用目的和内涵方面也有了新的尝试和探索。特别是手绘表现图在设计过程中对设计师的设计构思起到了辅助作用。同时手绘表现图的方便与生动更是区别于电脑制作的效果图，有时其日记形式的记录更能成为生动的设计资料。本文主要从素描这一基本问题阐明在其在室内手绘表现图中的重要作用。 　　 关键字：手绘表现图；素描；构成要素 　　 　　美国著名建筑师菲利普?约翰逊（Philip Johnson）认为：“从根本上讲，只有两种类型的建筑画，第一种是面向广大公众（包括业主）展示的；第二种是建筑师在设计过程中与自己进行交流的结晶……。”另一位建筑师?格雷夫斯（Michael Graves），按建筑设计过程，把建筑画分成三种类型。第一种是参考性的速写，它是建筑师对偶发灵感和创作有价值的东西的一种日记型速写；第二种是“研究性绘画：它是对构思的推敲，分析和建筑过程；第三种是”决策图“即方案完成阶段的图。他们的讨论都是强调建筑绘画作为一种设计的视觉语言工具来促进思维发展的重要作用。 　　与此同时素描是造型艺术的基础，也是绘画艺术、建筑艺术、设计等学科进行基础训练的基础课程，它与绘画艺术表现既有很大的区别，又有一定的联系。由于实际应用的功能性，要求它在表现上不仅忠实于实际的空间，又要对实际空间进行精炼的概括，同时还要表现出空间材料的色彩与质感；表现出空间中丰富的光影变化。例如早期现代建筑大师赖特亲手绘制的室内效果图“草原别墅餐厅”（彩色铅笔和淡彩），画面中的左边的砖柱被移去（有意不画），从而使得餐桌、灯具、和墙面的布置全部显露出来，呈现出疏密有致的空间感和材料的各种质感。 　　在室内手绘表现图的几个要素中，比较重要的就是素描关系。素描是塑造形体最基本手法，其中的造型因素有以下几个方面： 　　 1. 构图 　　构图意指画面的布局和视点的选择，构图可以和透视部分结合来看。构图也叫“经营位置”。是设计表现图的重要组成要素。 　　表现图的构图首先一定要表现出空间内重店设计内容，并使其在画面中的位置恰到好处。所以在构图之前要选择好角度与视高，待考虑成熟之后可再做进一步的透视图。在效果表现图中的构图也有一些基本的规律可以遵循： 　　（1）主体分明：每一张设计表现图所表现的空间都会有一个主体放在比较重要的位置。 　　比如图面的中部或者透视灭点方向等等，也可以在表现中利用素描明暗调子，也就是把光线集中在主体上。 　　（2）画面的均匀与疏密：因表现图所要表现的空间内物体的位置在图中不能任意地移动而达到构图的要求，所以就要在构图时选好角度，使各部分物体在比重安排上基本相称，使画面平衡和稳定。 　　而疏密变化则分为形体的疏密与线条疏密或两者的组合，也就是点、线、面的关系。疏密变化处理不好画面就会产生拥挤或分散的现象，从而缺乏层次变化和节奏感，使表现图表现起来呆板、无味，未达到“表现”之意。 　　构图的成功与否直接关系到一副表现图的成败。不同的线条和形体在画面中产生不同的视觉和艺术效应。好的构图能体现表现图中表现内容的和谐统一。 　　■ 　　以顶部为主的构图。图面部分与下边的负面空间对峙，形成构图的整体均匀。并与设计构思相一致立面。 　　2. 形体表现 　　一副效果表现图是由各种不同的形体来构成的，而不同的形体则是有各种基本的结构组成的，不同的结构以不同的比例结合成不同的形体，这个世界才得以丰富多彩，所以说最本质的东西是结构，它不会受到光影和明暗的制约。人们之所以能认识物体是首先从物体是首先从物体的形状入手的，之后才是色彩与明暗，形成平面，体是立体，两方面相互依存。形体又基本上以两种形态存在着：一种是无序的自然形态；一种是人造形态，而我们可以把两种不同形态都还原为组成它的几何要素，所以一些复杂的形体可以以简单几何形体的组合来理解它，把握它。 　　3. 光线的表现 　　在掌握形体的基础上，为进一步表现空间和立体感就要加入光线的因素。在视知觉中，一切物体形状的存在是因为有了光线的照射，产生了明暗关系变化才显现出来。因此，形和明暗关系则是所有表达要素中最基本的条件。然后才依次是由光线作用下的色彩、光感、图案、肌理、质感等感觉。光源分为自然光源和人造光源，无论是哪种光源建筑表现图都会尤其表现。 　　不同的光照方式对物体产生不同的明暗变化，从而对形体的表现产生很大的影响。顺光以亮部为主，暗部和投影的面积都很少，变化也较少。测光其亮部的变化由近向远逐渐变暗，而暗影则是由近向远逐渐变亮。最后是逆光的物体，暗面占物体的3/4以上，暗影由近向远渐渐变亮。 　　在表现图中的物体由于光线的照射会产生黑、白、灰三个大关系，而每个物体由于离光线光线的远近和角