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《写生珍禽图》真伪不容质疑 　　水墨纸本的《写生珍禽图》卷,历来被认为是宋徽宗赵佶的亲笔画之一。该卷高27.5厘米,全长521.5厘米,分12段,分别绘有相对独立的各种花鸟,全系对景写生,神形兼备。每段的合缝处,都盖有宋徽宗的御用玺印双螭印,共11方;此画流传有绪,上钤有明代著名收藏家安岐收藏印19方;清时入宫,钤清内府御印21方,《石渠宝笈》著录。近现代书画鉴定大家于非庵、朱省斋、张珩、徐邦达、谢稚柳在其著述中皆有定评。然而,随着此画继2002年之后,再度现身拍场,不时有对此画真伪的质疑从民间传出。究竟《写生珍禽图》是否为宋徽宗亲笔所作?本刊记者走访了著名书画鉴定家单国强先生。 　　 　　 　　历代著述明证为真 　　 　　鉴宝:依据您的判断,当前人们热议的《写生珍禽图》是否为真迹? 　　单国强:《写生珍禽图》当为赵佶亲笔所作。 　　首先,这幅画在历朝历代多有著述,古代有南宋邓椿的《画继》、南宋佚名的《南宋馆阁录续录》、清代安岐的《墨缘汇观》,及清代的《石渠宝笈》等;现代著述见于朱省斋的《中国书画》、《海外所见中国名画录》中的评述、张衍的《木雁斋书画鉴赏笔记》、谢稚柳的《宋徽宗赵佶全集#8226;序论》、徐邦达的《宋徽宗赵佶亲笔画与代笔画的考辩》等。 　　其次,这幅《写生珍禽图》在画风上基本符合历代著录中所述的情况。如:独于翎毛,尤为注意,多以生漆点睛,隐然豆许,高出纸素,几欲活动,众史末能也。(南宋邓椿《画继》)。又如:尤擅墨花石,作墨竹紧密不分浓淡,一色焦墨,严密处微露白道,不蹈袭古人轨辙(夏文彦《图绘宝鉴》)。仔细欣赏这幅《写生珍禽图》,可见该作用笔略有粗简,水墨雍容文雅,工细中略见拙朴,枝干的用笔紧细且不分浓淡,翎毛生漆点睛,精妙的构图和流畅的笔法,使全作透露出一种高雅的气息。 　　再次,从用笔特点上看,《写生珍禽图》与宋徽宗亲笔的《四禽图卷》、《竹禽图》等作的笔墨风格相一致。 　　 　　《四禽图卷》为纸本墨笔画,共四段,每一段皆有题名,分别为杏花山雀、海棠腊嘴、雀噪寒梅、竹枝山鹊,此作用笔粗简,不尚铅华,深得生动自然之趣。且尺寸与《写生珍禽图》相仿,卷长约5米,末尾有草押书天下一人和御书印。据推测,这两件作品应为同一时期所作,然而这两作所钤的印章又有所不同。《四禽图》为宣和、政和、宣双龙印,印鉴的形制不同,在骑缝处又多了一枚绍兴印。就此,徐邦达先生曾发表意见认为,此两卷应是对卷,属于一套,是在南宋绍兴年间分开的。另两幅《池塘秋晚图卷》(现藏台北故宫博物院)和《竹禽图》(现藏美国大都会美术馆)与《写生珍禽图》也有异曲同工之妙,从画风上看,它们都与徐熙的风格相近似。 　　 　　所用笔具为宋代宫廷独有 　　 　　 　　鉴宝:除以上几点,还有哪些方面能够证明此作为真? 　　单国强:从《写生珍禽图》上的印鉴款识来看,上有宣和诸玺中的宣印与《印 》(8)(王诜《烟江叠嶂图卷》所钤)相同;双龙印与《印?a》(4)(李隆基《?n?_颂卷》所钤)相同,且均为水蜜印。 　　此作的材质为纸本,画中禽鸟的精细羽毛是用一种很细的尖毫笔画出的,而这种笔只有宋代皇宫中才使用,是宋宫特有的画笔;所用的墨,漆黑而有光泽,推测是最名贵的李廷硅墨;纸是皮纸,熟而光滑。 　　 　　若干败笔不足证伪 　　 　　鉴宝:目前多以此画中存有的若干败笔,指摘其为赝品,对此您是如何看待的? 　　单国强:不容否认,该作在笔墨上确有迟疑不流畅的现象,个别处的用笔也值得推敲。但瑕不掩瑜,我们不能据此判断此作为伪。因为宋徽宗毕竟不是职业的画家,不可能花费大量的精力在绘画上。而且他在绘画上追求拙朴的意趣,而这就造成了有些部分会出现呆板的现象,所谓的败笔也就难免出现。 　　从另一方面讲,对画作进行鉴定,不应过于着重对笔墨细节的考量,而应当关注整幅画作的气韵风格。要知道即便是在世所公认的名画佳作中,败笔也是常有出现的。 　　鉴宝:历朝历代对宋徽宗的花鸟画均有很高的评价,那么他的花鸟画为何呈现出以《写生珍禽图》为代表的面貌?他的创作对推动中国花鸟画的发展起到了怎样的作用? 　　单国强:赵佶于花鸟画尤为注意。《宣和画谱》记录了他收藏的花鸟画2786件,占全部藏品的44%,可见其偏爱之深。《画继》记载赵佶曾写《筠庄纵鹤图》,或戏上林,或饮太液,翔凤跃龙之形,擎露舞风之态,引吭唳天,以极其思,刷羽清泉,以致其洁,并立而不争,独行而不倚,闲暇之格,清迥之姿,寓于缣素之上,各极其妙。这种赞誉赵佶花鸟画精致、生动传神的文字记载俯拾皆是。流传至今题为赵佶的大量精美的花鸟画作,也证实了这种记载的真实性。 　　 　　在花鸟画创作,他上学黄筌、徐熙、崔白三家之法,兼取各家所长,尤重崔白的工笔淡彩。他的创作多以水墨,淡彩工细描绘自然中花鸟,并从形象