长亭送别课件..pptVIP

积累 玉骢难系 金钏 靥儿 挣揣 余荫 荫庇 荫凉 阴凉 拾芥 蹙愁眉 谂知 举案齐眉 玉醅 蜗角虚名，蝇头微利 狼藉 徘徊 伯劳 华岳 暮霭 五岳： 修辞格及表达效果 1、晓来谁染霜林醉？总是离人泪。95 2、听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。95 3、我谂知这几日相思滋味，却原来比别离情更增十倍。97 4、泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。98 5、遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车如何载得起？99 赏析 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 这句话的意象有哪些？ 整句话写景的作用是什么？ 参考 碧云 黄花 西风 北雁 霜林 将秋天经霜的树枝形象拟为人醉，而且通人情似的流下离别之眼泪。衬托莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑的心情，烘托送别的凄凉氛围。 诗歌写景之作用 1.出现在诗歌的首句，要考虑是不是点明了时间地点，是不是创设了氛围，是不是奠定了全诗的感情基调。 ??? 如韦应物的《赋得暮雨送李胄》：“楚江微雨里，建业暮钟时。”首句点明时间地点，也创设了离别时的伤感氛围，传达出离别时心情的沉重。再如“孔雀东南飞，五里一徘徊。”以孔雀失偶徘徊奠定全诗的感情基调。 ??? 2.以叙述为主的诗歌，要考虑写景是不是突出了环境特点，营造了气氛，传达了感情。 ??? 如韩愈的《左迁至蓝关示侄孙湘》：“云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。”不仅写出了左迁路途的艰辛，也创设了苍茫悲凉的气氛，表达了作者被迫远行的悲伤。 ??? 再如王维的《过香积寺》“泉声咽危石，日色冷青松”句，写环境幽寂，而非凄楚，这正是作者追寻的，因为此处可以“安禅制毒龙”。 ??? 3.以塑造人物为主的诗歌，要考虑对人物形象的烘托作用。诗歌中也常见反衬，这点需要通观全诗反复甄别。 ??? 如《桃夭》“桃之夭灼灼其华”句，以桃花的艳丽烘托新娘的娇美。 ??? 再如贾岛《题李凝幽居》“闲居少邻并，草径入荒园”句，以环境的幽静来暗示李凝的隐者身份。 ??? 再如李贺《雁门太守行》“半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起”句，以环境的苦寒暗示战争的严酷和将士们报国的雄心。因为环境越艰苦，越能烘托人物的精神境界。 修辞格及表达效果 1、晓来谁染霜林醉？总是离人泪。95 2、听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。95 3、我谂知这几日相思滋味，却原来比别离情更增十倍。97 4、泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。98 5、遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车如何载得起？99 第三单元 戏剧 元杂剧简介 结构：?元杂剧基本是四折一楔子。 一折戏相当于今天的一幕。 楔子是一个短场戏，放在全剧开头或四折之间，起序幕或过场的作用，对剧情起交代或连接作用,不能放在末尾。 王实甫突破元杂剧每剧4折的体例,全剧共分5本21折。 元杂剧简介 三要素——曲词、说白、科介 。 曲词：核心部分。每一折用同一宫调的一套曲子组成，四折可以选用四种不同的宫调。四折之中宫调的变换，同剧情变化相对应。? 元杂剧通常限定每一本由正旦或正末主唱；正旦所唱为“旦本”，正末所唱为“末本”。 说白：元杂剧以唱为主，说白为宾，所以称为“宾白”。它不仅用于叙事，还用作除主角以外人物的抒情，对于表现剧情和人物性格有重要作用，有“曲白相生”的说法。 科介：简称“科”，科介是舞台提示，是对剧中人主要动作、表情、舞台效果的简要说明。 ? 王实甫名德信，大都人，元代著名杂剧作家。著有：《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》等剧作，作品抒情性强，曲词优美典雅，艺术风格人称“花间美人”。 《西厢记》：元杂剧“压卷”之作。 佛殿相逢：唐贞元年间，“上朝取应”的张珙于普救寺佛殿偶逢已故相国的千金崔莺莺。 夫人赖婚：孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，召白马 将军杜确解围，老夫人许亲复赖婚。 月夜听琴：张生深夜弹琴作歌，词衷意切，令莺莺“芳心自懂”情难禁。 红娘传书：张生托红娘传书，“相思恨转添，漫把瑶琴弄。乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须奉?莫负月华明，且怜花影重。”表达亟盼与莺莺月下相会之意。 逾墙相会 佳期如梦：张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤药，传情诗，是夜，与张生私定终身。 长亭送别 结局：终成眷属 对比：陈世美 崔莺莺是敢于追求爱情和婚姻自主的多情女子，她珍视爱情，厌恶功名，张生被逼去应试，莺莺表现出对封建势力和世俗名利极大的藐视和怨恨，但是，从她身上我们也能看到封建时代的妇女身上所承受的巨大压力，以及在男尊女卑社会中女性悲惨屈辱的地位，她的痛苦是一种不能左右自己命运的痛苦。 人物形象 1、拟人。将秋天经霜的树林形象地拟为人醉，而且通人情似的流下了离别之眼泪 。 2、夸张。长亭送别令