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　　扬琴重奏中的音响造型分析 　　扬琴作为中国民族乐器中的五大件之一，从最初在民间音乐中的伴奏地位逐渐蜕变为一件融合性极强的弹拨乐器，下面是小编搜集的一篇探究扬琴重奏中的音响造型的论文范文，供大家阅读借鉴。 　　前言 　　中国扬琴一般认为起源于西亚，与伊朗桑图尔同源。[1]在古巴比伦(公元前1600-911年)、亚述王国(公元前911-612年)时期的乐舞图像中就遗存着有关桑图尔的考古发现。[2]也有学者认为扬琴的起源与欧洲文化有关，东罗马时期12世纪拜占庭帝国一本书籍的象牙封套上清晰无误地镌刻着敲奏今之扬琴的图像。[3] 　　然而东罗马的都城拜占庭即今土耳其伊斯坦布尔，这似乎仍与西亚文化脱不开牵扯。无论如何，千百年来随着东西方文化的交流逐渐流布于南亚、东亚、东南亚等亚洲乃至于美洲大陆的许多国家和地区。扬琴作为一件齐特类(zither)乐器，在保留其签槌敲奏的基本演奏形态下，又融入了不同地区、国家或民族的音乐审美，遂发展为各成风格体系的民族乐器。于华夏民族而言，扬琴是一件地道的外来乐器，约在明末清初才流传到中国的广东沿海地区，但很快就受到中国民众的喜爱，被广泛用于民歌、戏曲、曲艺的伴奏，还被用于民族器乐合奏与独奏，在短短一两百年的时间里就深深融入在中国传统乐种曲种的血液当中，并成为中国民族乐器大家庭中的重要成员。 　　经过数代扬琴演奏家、作曲家、教育家以及乐器改革家的共同努力，扬琴