谈古典诗词的审美特征及其不可译性.pdfVIP

河北青年管理干部学院学报 2016年第 5期 谈古典诗词的审美特征及其不可译性 孙文莲 (石家庄学院 文学与传媒学 院，河北 石家庄 050035) 摘要 ：古典诗词是我国文学史上最为璀璨 的明珠，它往往具有言简意丰、情感 曲折细 腻、蕴含无穷的审美特征。但 由于时代久远，文字本身以及人们的审美习惯都发生了很大 变化 ，使人们在阅读欣赏古诗词或教授古诗词时，常常习惯于把古诗词用现代 白话文翻译 过来。而在翻译的过程之 中，由于忽略古诗词原有的音韵特征和语言文字本身的情感特 征 ，使翻译后的古诗词所蕴含的情感意义大大减损 ，造成欣 赏的错误和隔膜，所以，古诗词 的阅读欣 赏及教学，是不可以直接翻译的。 关键词 ：古诗词；音乐性；表意性 ；不可译 在我国，流传至今的古典诗词都是大浪淘沙沉淀下来 的优秀作 品，是千百年来不断被人们认可、传 唱的经典之作。通常优秀的古诗词往往都具有这样的审美特征：含蓄蕴藉 ，意味无穷，蓄积深厚。也就 是说 ，它在有限的话语 中隐含着仿佛无尽的意味 ，使读者在有限的文字中体味无限之内涵。用清代沈祥 龙在 《论词随笔》中的话 ，就是 “含蓄者意不浅露 ，语不穷尽 ，句中有余味，篇中有余意”。换言之 ，就是 以 少寓多 、小中寓大，能令读者品味再三 ，想象无穷 。 例如，唐代王昌龄 《长信宫词》：“奉帚平明金殿开 ，暂将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色 ，犹带昭阳 日 影来 。”这首诗虽写失宠于汉成帝的宫妃班婕妤的痛苦生活，却对此未置一词 ，而是巧借宫妃 的一个动作 含蓄地表现出来 ：她在寒秋清晨仍舞动着一把合欢 团扇 ，使人感到她是在期冀君恩再度降临；她感觉 自 己的美丽容颜 尚不及那带着东方 日影而来 的寒鸦的颜色，表 明她已经意识到 自己命运的悲惨 。诗人直 接写出的东西很少 ，却能让渎者从字里行间感受到宫妃的无限幽怨和深切痛苦。这首诗优柔婉丽 ，含蓄 无穷，一唱三叹。清代叶燮甚至把含蓄蕴藉看作诗之至境 ：“诗之至处，妙在含蓄无垠 ，思致微渺 ，其寄托 在可言不可言之问，其指归在可解不可解之会，言在此而意在彼 ，泯端倪而离形象 ，绝议论而穷思维 ，引 人于冥漠恍惚之境 ，所 以为至也 。”l】。可见 ，优秀的古典诗词其丰厚的内涵往往不是一下子就能看 出来 的；加之经过 了千百年来的时问过程 ，文字意义发生 了流变 ，历史文化环境也已沧海桑 田，社会生活 日新 月异，这些都增加了我们后人解读古诗词的难度 。在生活中人们为了更直接 、更简易地理解古诗词 ，往 往射古诗词进行翻译 ，但在翻译的过程中会改变原作意蕴 ，甚至会丢失很多情感内涵 ，原因有以下几点。 一 、 古典诗词具有突出的音乐性特点 诗词的音乐性是指诗词合辙压韵，节奏感强 ，读起来朗朗上 口，听起来悦耳动听的特点 。诗词通过 韵律 、节奏以及对偶 、排比、反复、重叠等修辞手法构成音乐性 ，从而使诗词好听、好读 、好记 ，并强化抒情 效果 。诗词的音乐性首先表现在音韵上 。唐代释远忠 《元和韵语 》中说 ：“平声者哀而安 ，上声者厉而举 ， 收稿 日期 ：20l6—04—14 作者简介：孙文莲 ．女 ，石家庄学院文学与传媒学院副教授 ，硕士 。研究方向：文艺美学与中国传统文化。 106 去声者清而远 ，入声者直而促 。”强调了声调的声音特点，及其与感情 的关系。声调与韵母共同构成诗词 的某种音韵特征，使诗词能够突出情感 ，强化情感。例如，李清照的 《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄 凄惨惨戚戚 ……”这几句是 “依期”韵，舌齿音，发音不能张开大 口，也难 以使声音延长 ，读起来有 明显的 压抑感 。这样的声音特点，就直接营造了一种低 回、压抑、无奈的情绪特征。所以，这个作品一开头就已 经打下了悲凉的情感基调。如果用现代 白话把它翻译成另外一种语言 ，单从声音的角度来看 ，就 已经篡 改了原作的情感意蕴 。另外 ，这几句在节奏上也非常有特点 ，那就是连用七组叠词 ，这不但在填词方面， 即使在诗赋 曲中也绝无仅有。这七组叠词极富音乐美 ，读起来有一种大珠小珠落玉盘的感觉。反复吟 唱，徘徊低迷 ，婉转凄楚，一种莫名其妙的愁绪在心头和空气 中弥漫开来 ，久久不散，余味无穷。这样的 节奏特点，如果翻译成白话文 ，也会丧失殆尽 ，情感内容也会随之丧失。 李清照作为一个