从糅合quot;庄屈quot;到调和quot;屈陶quot;——论quot;大小谢quot;山水诗创作的美学范式变迁.pdfVIP

第 10 -1. J 2 期 理告州学院学报 Vol .10 No.2 JOURNAL OFα印刷OU UNIVERSITY Mar.2∞8 2∞8 年 3 月 从棵合应届到调和屈陶 …一论大小谢山水诗创作的美学范式变迁 张俊 (安徽财经大学成教学院，安徽蚌埠 23306) 摘 要z 由于谢只运和甜跳各自心态的差异.促使他们产线不同的山水诗创作范式。从山水的原态化到山水的 生活化喻示创作情感的变化，与之相适应的是大小谢山水诗创作题材和审自视角的变化0 的陌生化 到意象的日常化，是创作题材的开拓，从动态纪挤到静态写生的审羡观照方式，则意味着诗歌...向情景交融 .境的发展。 中固分提号z 山水诗:创作范式:变迁 中阁分提号:1222 文献标识码:A 文章编号:1673寸794 (2008) 02心∞7-03 作者简介z 张 俊(19ω斗，男，公徽舒域人，讲师，上海社会科学院 2α后级博士生，安徽财经大学成教学院。 姐瞥六朝时期，政权钳争，动乱撒仍，可事受傣棒的 诗人开创了诗歌Æ向个性化的时代，情对景已有了明显 商门土族为他们不理事务哥找精神支撑，一起把名教即 升华.建安后出现的大量公宴、带览、行旅、招隐诗lk所谓 自然的向郭庄子垃当作理论依据，二是把屈原风神作为 不拘流例，洒物即宫的杂诗，皆是缘惰的产物，惚昭示 着一个诗歌新拖式的到来，但诗歌的发展注定要付出意 内心情感的索顿. (世说斯语·任诞》载二E孝伯宫，名士 不必须奇才，但使常得无事，痛饮棚、熟读《阕璐》便可称 识形态的代价.当人们把谈玄析理当作时尚，当作熔雕性 名士. 熔股名士之风同样席瞥了商朝著名诗人谢灵远 消费时，江左篇制，揭乎玄风，嗤笑御物之事，摇盛亡机 (简称为大谢〉和谢腕〈简称为小谢) ，大谢为元嘉之雄， 之谈.山水描写变成士族文人悟堪的技术工具.理过 小谢为齐架冠冕.前人对他们的诗歌有这样的评价，方东 其辞，被乎，事味的玄富诗使人们失去了对诗歌的提好企· 树苗康乐罔富学术，而于《应于》郭泼及朋子尤熟，其取 盼.大浪淘沙方显诗歌本色，玄宵诗终的情感的失郁而日 用多出此((昭昧詹富) ) • 范土揭去予顾谓谢宽城实 藏退出了诗坛. 文心雕龙·明诗》日产宋韧丈咏，体有因 祖《离磕) ，略其衣佩，相其神情，殆无一不合者((历代 革.$老告i嚣，而山水方激，魏静玄风在自艇的同时， 又在另…种情况下得以自贼. 诗家)).在两人的政治生涯中，始终存在着庙堂和山林 之争，梳露出仕隐的矛盾冲突，不过大谢是内崩外 刘宋诗人谢岚远得风气之先.他出身于名门提蝶，赋 应气充满$屈难容的痛楚，小谢是内屈外 予他优越的个人禀赋，可他为性偏激，多都礼度，朝廷唯 以文义处之，不以服实相许. ((宋书))于是他J:).外袤 陶，流布屈陶调和的牢憨.心态的差异侃使他们!呈 现各自不阔的创作个性，标志蒲山水诗创作的笑学施式 的放娘形融和纵情山水表达内心的愤耀，以纪游山水行 程倾诉隐晦的情感，殊不知时人对情感的需求如久旱逢 变迁. 在大谢之前，诗歌主要有诗窗事和诗缘情两