从《海上钢琴师》看故事写作.docVIP

从《海上钢琴师》的剧作结构看故事写作 什么是电影的剧作，首先，他一定不是小说，小说里时常是人物头脑里的东西，不能用画面来形容的，可以说是种内在的感觉。而电影是由一个个的镜头画面组成的。一个电影就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构中。部电影就是一个由。 那我们就先从整体框架上来解构一个电影。 如果把剧本分成三段儿了话。第一段，就是它的建置部分也就是开端，第二段，就是对抗部分也就是发展部分。第三段就是结局部分。每一段的转换都会有一个转折点，我们称之为情节点，这个情节点既要发生一个转向，让故事发生转向向前推进，同时还要起到一个钩子作用，勾住观众的心理。 海上钢琴师开幕，“只要有一个好故事就行，但没有人会相信我这个故事。”勾起观众的兴趣，会有一个什么故事呢？同时作为意大利导演托纳托雷“回忆三部曲”的第二部，该片一样采用了闪回的结构，这样就会出现两个时空，过去的时空和现在的时空，这是一种叙事结构的方法，我们常见的有时空顺序结构，时空交错式，板块式的结构和套层结构。 时空顺序就是生活流的那种，依照时间顺序来叙事。 交错式一般会有两个或多个时空，其中会有主时空，海上钢琴师主要是过去的时空为主，大段的是回忆，回忆这种形式有什么好处呢，能表达什么样的情感？ 板块式结构很少见，是那种分成好几个板块互相独立的，看过《罗拉快跑》的同学知道，这部片子分了三个板块，相互是独立的，作为联系的不是叙事，而是主题和立意。 套层结构一般是两个时空，并且两个都是主时空，两个可以说相互独立，但交叉中使信息量更加丰富，表意上更具艺术气息。有《法国中尉的女人》《蜘蛛女之吻》这两个比较典型，《蜘蛛女之吻》讲了这样一个故事。一个同性恋给监狱里的革命者讲一个自己编的电影故事，是种戏中戏的感觉，那个同性恋讲的电影里是讲在二战时一个法国歌女不顾一切爱上一个德国军官，最后付出了生命，死在了法国抵抗组织下。革命者因同性恋的浪漫与真诚逐渐喜欢上了他，并告诉他很多革命组织的东西，警方后来放了同性恋并跟踪他，当他找到组织的时候警察出现了，他奔向组织那边，却被组织开枪打死。这部电影获得了当时的大奖，两个故事可以独立出来，但是当两条线串在一起，特别是那个同性恋生命的结局和他自己编的电影故事一样时，更具震撼力，使主题丰富起来。 我们继续看《海上钢琴师》，这种闪回结构也有它的不利之处，一般这样的导演或者说编剧都是可以把握好让两条线能很流畅的叙事的，如果没做好，会让观众陷入不知所云。 影片在22分钟的时候有了第一个转向，我们称之为情节点一，我们开始关心这样一个神童会有一个怎样的成长过程。丹尼死了，1900成为孤儿，但同时人们发现他超越一般人的音乐天赋。这里也有个令人可笑无奈的地方，有些人奋斗一辈子想要成名却一无所成，有些人天赋异禀却逃避名利，西方人比较重视命运，认为命运是超越神主宰一切的混沌体。 从30分钟开始也就是1900与marx认识开始，故事进入了它的发展部分，也就是对抗部分。1900这样一个音乐天使一般的人物，从来没下过船，先是面对孤独和美国梦，他没有跟随世俗一起下船，他做出了常人不该有的举动。然后是他的成功，打败爵士鼻祖，他的才华得到所有人的认可，只要他愿意下去，世界都会拥抱他，他可以拥有整个世界。于名利和梦想面前他仍然选择了留下。接着是面对爱情，在艺术家的眼中，爱情虽不是一切却高于别的所有，这也就到了故事的情节点二。面对爱情，1900决定下船是我们观众都期待的。然而他再一次的回头来，他迷茫于眼前，错过了可以说是一生最爱的人，回到了他的船，他的王国，这个时候，故事已经开始转向，注定的是带给人的伤感。 这时故事也进入了结局部分，两个时空也交叉到了一个点上，让所有的戏剧成分在此爆发。1900选择一辈子留在船上吗？故事发生逆转，这艘船要炸毁，1900面对的是生命是他的一切，包括爱情，梦想，友情他将如何选择。他仍然选择了留下，与船同葬大海。这就是故事的结局段，戏剧的最高潮，经典的片段，面对生离死别，面对唯一的也是最好的朋友，甚至marx比他的养父与他在一起的时间还要长，然而1900却在死神面前开着玩笑，在最伤感的时候，当你听到将要死去的人开着玩笑，更具戏剧效果，我相信会有许多观众再此都哭的一沓糊涂。故事的情节点二，戏剧的高潮，1900死去了。 故事到此已经结束了，但是电影还没有结束，有些人死了，有些人还活着，世上没有一个结束的故事，故事还在继续，生活还在继续，只是，亲爱的大家，电影要结束了，一个拉镜头“一个好故事比一把旧小提琴值钱多了。”这句话照应了最开头，这是戏剧的情节点三，它的内涵具有多义性，是整部电影的一个思想与主题上的总结。 分析完这部电影的框架后，我们就了解了一个剧作的基本框架，这条框架可以适用于任何电影或是戏剧。 第一幕 第二幕 第