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我看中国散文：最有体温的写作 我看中国散文：最有体温的写作 新时期以来，散文一直构成文学金字塔庞大且稳固的基础。也许跟引领风骚、注重创新的诗歌相比，它不够先锋，不够尖锐。跟庞大叙事、直面众生的小说相比，它不够大气，不够热闹。但它就像一个无所不包的胃，默默地消化着诗歌、小说等诸多文体的营养与成果，使之溶化到血液中，深深影响到特定时代的思维方式乃至语言风格。 　　八十年代，以朦胧诗为前导的先锋文学（包括小说、戏剧等），承担着思想启蒙的使命。而散文似乎慢半拍，它只负责解说，不，它悄悄使了很大的劲，才从过去的惯性中，譬如从杨朔、秦牧的模式中挣脱出来，开始走向丰富。它找对了方向：丰富才是这种文体最大的优势。 　　九十年代的市场经济，迫使曲高和寡的先锋诗歌、先锋小说逐渐退潮，散文却不怵这一套，挺身而上，或者说得更确切点，是勇于俯下身来，以低姿态亲近广大读者。散文如水、随物赋形，又像一位千面女郎，出现在任何有可能容纳的或开阔或狭窄的空间，让人简直分不清哪是她的正面哪是她的侧影，哪是她的化身哪是她的原型。她可以大雅，也可以大俗。可以阳春白雪，也可以下里巴人。可以是快餐，也可以做成满汉全席。 　　发行量巨大的《女友》、《辽宁青年》、《读者》、《青年文摘》等青年、妇女、生活类期刊，又以大大压倒文学期刊的市场影响力推举出作者众多的青春美文（我那时也算其中的代表作家），一定程度上为新世纪的80后青春文学热发出了先声，即任何时代的青少年读者都渴望拥有属于自己的一代人的文学。接着有余秋雨散文风行，仿效者众，形成文化散文的潮流。与之相伴随的还有历史散文。许多中青年作家都尝试用散文的形式谈史说文。 　　以汪曾祺、余光中为代表的本文由论文联盟http://www.LWLm.coM收集整理文人散文，或以闲适或以浪漫取胜。以张中行、季羡林为代表的学者散文，不仅以高深的学问更以豁达的境界赢得世人尊敬。研究哲学的周国平，也以清新的哲理散文拥抱青年读者。 　　由于流行报刊乃至畅销书的发达，那几代青少年都是读散文长大的。整个文化界都在产生来路不同、风格多样的散文。纯文学界自然不甘落后。张承志、韩少功等小说家都在写散文，形成小说家散文；于坚、西川、周涛等诗人也在写散文，形成诗人散文；吴亮等许多评论家也写散文，或者用散文的语言和风格写评论尤其值得一提的是铁凝、张抗抗、迟子建等女作家的散文，使女性散文更富有文学性。 　　上述的一切，乃至未及评述的一切的一切，形成九十年代众所周知的散文热。我印象中，对于文学而言，九十年代是散文的时代，也是散文化的时代。 　　为什么原本慢半拍的散文，进入九十年代，与小说、诗歌相比，反而热得快？在市场经济面前，散文观念上较少受到纯文学、先锋文学之类概念束缚，充满好奇与热情地寻求商品化的途径，并且确实也较容易获得名与利的回报。 　　新世纪又有了新传媒，互联网的时代，散文照样是轻骑兵。尤其论坛、博客盛行，造成全民写作的局面，这都可算作广义的散文写作，日记、杂文、随笔、读后感原本就属于散文的品种。散文因为简短、无规则而便于掌握。散文因为家常、人情味而与作者、读者没有距离。散文因为门槛低，而吸引来更多爱好者、习作者。 　　散文可以通俗到极致，生活化到极致，甚至市场化到极致，但它从来就没放弃对另一极高雅的追求。总有些散文家，在对这种文体进行不懈地探索，有形式上的创新，也有内容上的开拓。新世纪以来，祝勇、周晓枫、张锐锋等打出新散文的旗号。更多的作家，不需要宣言，却在默默地实践。总之，新世纪散文，不管在写什么还是怎么写上，都没有放松对自己的要求。一代又一代散文作家的开疆拓土，不只是为了扩大它的覆盖范围，更是为了实现它的最终梦想：散文无边界。不管小说、诗歌、戏剧、评论的手法，散文都能够借鉴并吸取。不管天文、地理、历史、人情的内容，散文都能够表现并再现。 　　散文也一直是青少年最热爱、最容易掌握的文体之一。新时期以来的校园文学大潮中，散文的作者是最多的，作品是最多的，读者也是最多的。至今仍记得八十年代我读武汉大学，在浪淘石文学社，编那本大学生学刊，收到的散文稿件最多。我当时写诗，但听了这样一句话：能写好散文的不一定能写好诗，能写出好诗的一定能写出好散文，就开始写散文，梦想写出一种风格独具的诗人散文。 　　新时期以来，各个大学涌现出无数的文学社团，为散文创作提供了后备力量。而散文也为一代又一代文学青年提供了快乐与梦想。因为散文可以是一种现实，也可以是一种理想。如果没有理想，青春会多么荒凉。祝愿你：既用散文表现现实，又用散文描绘梦想直到梦想变成了真的。 　　五四时期的白话文运动，既产生了新诗（白话诗），也使中国的散文进入新纪元。今天的散文，说到底都是五四白话散文的延续，我们至今仍走在鲁迅等那一批拓荒者开辟的阳关大道上，他们留下的是最为自由、最有包容性的一种文体。 　　20