话语#183;造型的博弈概念艺术、观念艺术的两难困境.pdfVIP

20lO年4月 艺术探索 Apr．2010 第24卷第2期 ARTS EXP“)RATION V01．24No．2 话语·造型的博弈：概念艺术、观念艺术的两难困境 谢宏声 (清华大学美术学院，北京100084) [摘要】话语的运用是后现代艺术创作的重要方式之一。概 【关键词】话语；造型；概念艺术；观念艺术 念艺术在一定程度上拒绝“纯粹视觉”，这种过激反诘，却沦 【中图分类号1JOl 【文献标识码】A 为过度反应。不由然走向自己的反面——强化文字的视觉 f文章编号】1003-3653(20lO)02-0065-03 效果。观念艺术对形式化、风格化、商业化的纠偏可谓功不 【收稿时间】2010-01-17 可没，但问题在于，遮蔽丰富的“象”，剥离在场的“看”，艺术 【作者简介】谢宏声(1975一)，河北石家庄人，清华大学博士 被理解为“理解”与“被理解”的冷漠关系，不仅落入文字表 后研究员，研究方向：视觉文化。 征、再现的陷阱，也迅速被阐释、改造并驯服。 概念艺术的困境 化作品要数巴瑞(Robert Barry)1969年于阿姆斯特丹“艺术 20世纪60年代，概念艺术端倪初显，诸多艺术家捡拾 与规划”(artand project)i田i廊举办的个展，除画廊入口处张 文字这柄利器，背离现代艺术，反对艺术的物质化、商业化、 贴一张“展览期间画廊闭馆”的告示外，展厅内未见任何作 形态化、风格化，问难艺术体制与博物馆收藏制度。如约瑟 品．唯有艺术家本人的身影晃来荡去，以示展览正在进行 夫·科苏斯那件著名作品《一把与三把椅子》(图1)，对博物 中。但巴瑞并不彻底，尚需展厅人口处那些文字说明艺术的 馆收藏ffii言，确为头疼问题。按博物馆的收藏逻辑。实物椅 存在，他无法拒绝视觉。 子应划归雕塑或设计单位收藏，照片则交给影像部门，而文 很快，艺术家发现这条解物质化的路子甚难接着走下 字部分是图书馆的分内之事。 去，不得不回到视觉效果。20世纪70年代后。艺术家日渐 概念艺术中文字的大规模涌现，可视为对语言滥用之 意识到物质语境的必要性，关切文字展示的视 图 反应，尤其对政治宣传和商业口号之反感。同时，以语言为 像效果，且愈加精致，复而退守文字的“视觉化”这条他们曾 媒质的艺术作品也刻意拒绝“纯粹视觉”。现代艺术的一大 经质疑的老路。如杰尼·赫尔兹1989年亮相纽约古根汉姆 任务乃强调视觉的纯粹性，自印象派始，排除文学性、叙事 博物馆的作品，以文字覆盖整座展厅，视觉效果真可谓美妙 性，强化绘画本体语言如光与色的运用、造型与色彩的构 绝伦。 成，立体主义和抽象艺术愈益消除物像。卒致色域绘画与极 视觉和图像实在太有魅力，纵然那么反叛的艺术家也 简主义(这一发展痕迹同样流露在音乐中，激浪派排除节奏 不能免俗，最终折回视觉效果，无法脱离文字的造型，这正 音律，还原乐符为日常噪音)。概念艺术则反其道而行之，以 是概念艺术所处的两难境地。 文字抵抗图像。造型艺术同守视觉的纯粹性，摈弃文字，那 中国艺术却不存在此类问题。汉字书写向为中国文化 么概念艺术便消除视像，执著于文字和意义。因之，概念艺 的核心密码，具“图形之道，书写之象”111(p132)，绘画的笔 术很大成分是对图像与视觉的不满。最极端的概念艺术家 墨造型、音乐的节奏韵律、文学的叙事修辞，均与书法 甚至反对艺术作品本身，认为作品仅存于大脑。 丝来线去，骨肉相连。如