黄初文学的审美特性.pdfVIP

2009年第8期 古典文学漫步 No．8 黄初文学的审美特性 陈际斌 (贵州凯里学院) 摘要：黄初文学是介于建安文学和正始文学之间的一个重要的文学阶段。黄初各种文体都讲究骈俪，注重辞采，且语言 通俗；黄初乐府诗，特别是曾丕、曹植、曹椒的怨妇诗重比兴寄托；辞赋结构短小，较多骚体句式，比较自由。 关键词：黄初文学：审美特性；辞采；通俗；比兴 黄初是曹丕称帝之年号。时间是公元220年到226年。但是本文所论的黄初文学所包括的时间比黄初年间要长，即公元 217年(建安二十二年)到公元239年(魏明帝景初三年)，共二十三年时间。 为什么不完全以朝代划分文学阶段呢?政治与文学并不是完全同步的，事实上在曹丕称帝前，一方面文士就在为他制造舆 论，另一方面。曹植也出现了讽谏诗【tL就已经表现出特殊性了。魏明帝时，政权没有旁落于司马氏之手，还没有出现恐怖政治， 还没有出现正始之音。因此说。根据黄初文学发展的特殊性来界定黄初文学更合理。 一、注重骈倔．注重辞采 (一)诗 重词采在曹植身上表现得最为突出．他将汉乐府的精神与文学的传统结合起来。而且予黄初时表现得更突出。曹植诗歌辞 藻丰富，是诗歌由质到文的转折点，是学汉乐府后日趋文人化的标志，如《美女篇》写美女服饰的珍丽。词采宏富。 概括地说，黄初诗讲究声韵辞采。表现在： l、用语精工，多所创新。如《侍太子坐》“白日曜青春，时雨静飞尘”，遣词造句，不同凡俗，能将事物的形色意趣完整而贴切 地表现出来．而且对仗工丽。 2、黄初时特别是曹植的诗歌暗合声韵，如《赠白马王彪》中的“孤魂翔故域，灵柩寄京师”等等都是平仄妥贴，音韵谐合。 3、铺陈夸饰。以赋法入诗。曹植《名都篇》后半部分写京洛少年斗鸡狩猎回来宴乐的情景，有铺陈夸饰的特点，使我们联想 到汉代大赋《七发》中有关饮食的描写。所以宝香山人评“后幅用《七发》如神”(《三家诗》《曹集》卷二)。 4、黄初诗歌出现了协律新声，如曹植的《鼙舞歌》、左延年《秦女休行》，还有甄皇后的《塘上行》都是曹魏时经常合乐歌唱之 诗篇。均以旧调旧题写新歌。 (二)赋 黄初多为抒情小赋．但汉赋重铺陈的传统还是不绝如缕。如刘劭的《赵都赋》铺叙方位，并描写各色人物如“谋谟之士”、“辩 论之士”、“游侠之徒”、“富人”、“名倡”或“妖女”以及海景。景福殿赋》极尽铺陈之能事，作者既能从宏观上写出规模的宏伟，又 能从微观上写出它的复杂结构．连雕刻与壁画都做了生动细致的描绘。又杜挚的《笳赋》赋叙作笳这种乐器材料的难得，如先写 笳这种材料的环境． 曹丕说“诗赋欲丽”．可见赋是注重辞采的。而骈俪对偶是“丽”的形式。黄初时骈俪对偶的现象有所发展，其骈俪的句式所 占比重相当大。最著名的当首推《洛神赋》，这篇赋写洛神的美丽动人，大量运用了骈俪的句式，表明曹植在写作辞赋时，重视追 求语言的整齐和俳偶，在字句的工整对仗上下过功夫[21。邯郸淳《投壶赋》的骈俪色彩也颇为浓厚，对壶的刻画亦比较简洁，且形 象精工。 (三)散文 散文重视骋词搞采。骈俪偶句有所发展。连书、表、论、哀策文等应用文亦多如此。钟嵘在《诗品》评曹植的诗歌“辞采华茂”， 其实他的散文亦如此，如《求自试表》中的一段：“臣闻士之生世，入则事父，出则事君。……虚授谓之谬举，虚受谓之尸禄。” 散文出现骈俪成分．这是一个很普遍、很重要的特点，就连皇帝下达的诏书亦不例外，如曹丕的《伐吴诏》，此文骈散兼行，相 得益彰，可谓无骈则少文，无散则意不达。此种俳句偶语，字句对称。意义相对，前后连贯，读来给人一种谐调对称的美感，这种 骈俪成分虽较以往有所增加，但是毕竟还是骈散相间，而且散句成分多于骈句成分，句式灵活多变，给人之感觉是明快爽朗，而 不是滞重呆板． 由此可回答以下问题：黄初时是否出现了骈文?黄初时只是出现了骈俪的成分，还没有出现严格的骈文，虽有对仗，字数比 较整齐。而且个别篇章所占比例较多，但在整个黄初文坛中还不成气候，用典频率更少，远不如六朝文学，至于平仄声韵之说到 永明时才出现，曹植的某些诗声韵虽暗与理合，只能解释为自然天成，而“非由思至”(沈约《谢灵运传论》)，因此还没有出现与散 文相对的严格意义上的骈文。 这个环节同其它环 区别?文至建安，文体渐分，黄初以降，