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从爱伦坡的《椭圆画像》看女性的边缘地位 　摘要：本文从叙事角度和女性形象入手，分析爱伦坡的短篇小说《椭圆画像》，从中得出结论，该短篇小说是以男性叙述为中。的，女性的头脑和身体几乎是全然缺席的。也是失声的，没有话语权的，这也是受当时社会大环境所影响的。 　　关键词：叙事角度；女性形象；边缘地位；精神缺失 　　 　　埃德加爱伦坡(Edgar Allan Poe)，十九世纪美国诗人、小说家和文学评论家，在世时长期担任报刊编辑工作。其作品是在任何时代都是独一无二的风格。语言和形式精致、优美，内容多样。小说有《怪诞故事集》、《莫格街谋杀案》等。 　　《椭圆画像》并不是爱伦坡的典型作品，它不是一篇侦探小说，没有环环相扣的推理，也没有古怪离奇的气氛，更不涉及凶杀、暴力等主题，讲的是一个年轻漂亮的妻子为画家丈夫做模特期间被压抑、被忽视，在生命被耗尽后，最终死去的故事。 　　我们可以看到该故事中，女性的形象尽管活泼可爱，美丽绝伦，一位美得罕见的姑娘，她欢快活泼，可爱得无与伦比。她光彩夺目，笑意盈盈但仍处于被男性掌握、操纵的角色中，女性始终处于边缘的地位，姑娘认为对她来说，那真是件可怕的事情。可她柔婉乖顺。终于还是在塔楼里坐了几个星期孤零零的塔楼上那缕惨淡的光线把新娘照得枯萎了。她的身心都遭到了毁损然而她还微微笑着，静静坐着，一句怨言也没有。女性形象是缺乏任何个人意志和话语权的形象。这是一篇从叙述角度来看说为男性叙述中心的短篇小说。下面让我们来看其中的表现。 　　这是一个故事中的故事。叙述者的故事中又包含一个曾经发生在阁楼里的故事。先来看我的故事，这是文章的第一部分。一个受重伤的人(可以推测为战争中受伤的军官)及其随从误入一座新近被废弃的城堡。在二人休息的屋内发现了栩栩如生的少妇画像以及对该画像的介绍。第二部分讲述的就是曾经发生在阁楼里的画家与其妻子的故事。热爱艺术的画家为他美丽的妻子面像。执着的画家把它的热情全部投入到了创作中去，却无意间忽视了自己同样渴望关爱的妻子。在塔楼上枯坐了几个星期，用深情和耐心默默支持画家完成其画作后。画家的妻子死去了。 　　作者花了很多笔墨描写这个设计繁复、精巧的、充满画作的居室，令人不禁会猜测这里的主人的身份。作者花费了更多的笔墨在少妇画像的描述上。是一个年轻女子的画像。她有着刚成熟的女人的风韵。画框是椭圆形的，厚厚得镀上一层金，不过作为一件艺术品，最令人钦佩的，还是肖像本身。刚才骤然而强烈打动我的，不可能是画作的技法，也不可能是画中人不朽的美貌，而最不可能的。当数我那已从半浑噩状态中清醒的想像力我居然把画上的头像当作了活生生的姑娘。但这位城堡曾经的女主人，画像中风华绝代、栩栩如生、显示不朽生命力的女主角却一言不发，只能以画像的形式存在者，居于一种非主体的地位。她的头脑和真实的身体都是缺席，无法诉说自己曾经的感情世界。只有作者找到的那本讲述绘画及其渊源的小册子讲述了这幅有神奇效果、令作者震惊、困惑、感觉被征服、最后骇然以及敬畏的椭圆画像的来历。 　　这时进入第二部分。这一部分是匿名的，但从客观、冷静的叙述中，我们可以感到这一部分的叙述偏于男性化。叙述很可能时一位男性。从这部分的叙述中，我们可以更可以清晰地看到女性的缺席，从话语权到精神，从欲望被压抑到最后肉体一并消失。 　　画家的新婚妻子是美丽的载体。创作灵感的发源地，但她却缺乏个人意志，并且没有任何话语权。她本身意识到画家对于艺术的热爱会掠夺掉丈夫对她的深情，她憎恨艺术，因为艺术是她的情敌：她害怕调色板，因为它们夺去了爱人的笑脸。但她仍然压抑了内心的排斥和抗拒，温顺地在塔楼上坐了几个星期。故事中的女主角纵使有绝世美貌，也只是被物化、被工具化了的人，她的美貌只使她成为画家眼中精美的模特。在画家眼中，她不需要关心。不需要爱。是没有头脑的空壳。画家在用高超的画艺赋予画作生命，而原本有生命的新婚妻子却日益萎靡，日益虚弱了。生命正在从她的身体中流失。整个绘画的过程。女主角承受了巨大的压力，却未曾说过一句话，只是微笑和静静地坐着，只有身体在场。精神却是缺席，直到最后画家宣布画作完成，他开始浑身发抖，脸色苍白，目瞪口呆。然后，他大声惊呼道：这就是生命!可当他蓦然转眼看他心爱的妻子时，她已经死了! 　　从中我们可以看到爱伦坡的《椭圆画像》是男性叙述为中心的，女性在故事中是缺乏话语权和精神世界以及表达的需要的，女主角始终处于他者或边缘的地位。 　　这种女性边缘化的地位与当时的社会现实是吻合的。19世纪的美国女性对男性的依赖性很大，如何当好一个家庭主妇几乎就是生活的全部内容。她们在经济、政治、社会地位、甚至情感上都不是独立的。19世纪许多其他作家所塑造的女性形象也有类似的特点。 中国论文联盟wwW.LW 1